首页资讯艺术 “三长妙独步”:彭醇士论

“三长妙独步”:彭醇士论

彭醇士(1896—1976),江西高安人,字素庵,号素翁,谱名康祺,易名粹中,因摹戴醇士而改取字醇士并以行。早年就读于北平中国大学商科。历任正志中学教习、哈尔滨畜牧局局长、南昌教育图书馆馆长、心远大学教授、江西省政府参事、南昌行营秘书、立法…

师鹏(1896-1976),江西高安人,本名苏安,本名苏翁,本名,后改崔忠。因为模仿石椿,他改名为石椿。早年就读于中国北京大学商科。历任郑智中学教师、哈尔滨畜牧局局长、南昌教育图书馆馆长、鑫苑大学教授、江西省政府参事、南昌行营书记、立法委员。工,擅画,精字章,画自宋元。

彭是20世纪著名的书画家,但迄今为止还没有关于其艺术成就的专著。毫无疑问,讨论他和他的作品将有助于拓展和深化相关领域的研究。

关键词:彭诗词书画

石椿(1896-1976)是近代颇有影响的文艺大师,但在各种著作中对他的记载和评论却很少或过于简单。因此,作者借助民国报刊上发表的史料,对其作品进行了补充和丰富,使读者对他和他的作品有了更深入的了解。彭的名字是、苏安、淳泗、苏翁。他是江西高安人。自幼因叔祖翰林院编修蓝玉教授而出名。1920年,他毕业于中国的一所大学商科。求学期间,曾被称为桐城派后期的姚永冠、姚永朴兄弟,与诸子游唱,诗文书画俱佳。因仰慕清代画家戴,故改名崔忠,字,字逐行。他先是被许淑铮创办的郑智中学聘为国学教授,不久又去哈尔滨任畜牧局书记兼局长。1923年,他弃官回乡,出任南昌民众教育图书馆馆长,广集经典,教化民众,在当时小有名气。熊于越听说了他的名字,来回奔走相告,被聘为省二中国学教授。1924年,经熊介绍,受聘为新源大学教授。他与江油著名学者王碧江、王逸、于坚等关系密切。1927年被江西巡抚方本仁任命为军政监察署参事。次年,李出任广东省政府秘书。1929年应淞沪警备司令之邀,任其秘书,后随熊家人返回江西,任省政府参事兼国民政府军委南昌营秘书。1949年赴台,后历任台湾省立大学、东海大学教授、静宜女子文理学院教授、中国文学系主任。死于1976年9月29日。

石椿是一个热心的人,他忧国忧民。1932年,《智敏评论》杂志发表了他的一封信《给像书一样的风筝》:“风筝就像我的兄弟:好久不见面了!值得为人民服务的施政检讨,批准佩服。当国家陷入困境时,我们感同身受。但海中多贤默,不肯有云;不配的都是一肚子的口头禅,合不来,都是一致的,互相诋毁。最近几年以来,言论界每况愈下,真的是超越过去了!我哥一直是一以贯之,艰苦卓绝,屡战屡败。但今天的麻烦事成倍增加,至今没有和平年代,国家和人民都生病了,从上到下都在呻吟:要找出问题的症结,为什么这是前两任负责人政治解放不彻底造成的?当你成为奴隶的时候,你前后掌掴,重蹈覆辙,从中学不到任何东西;但是,不是国之日伐,而是民之日击;自给自足,所以有利可图!在此期间,稍微通情达理的,就应该公之于众,由公众来解决;不要以好恶决定你的选择,不要以不服从决定你的不服从,从海上偷恐者,愿归。求国家忠诚,为人民服务,清正廉明。但其快乐的长短会与其寿命一致,不会有倾覆的恐惧。是我哥的民治理论。不仅是救亡图存的良方,也是当今领袖的一大福利!我聋了,但我在努力!国家的未来,就看这一缕曙光了!这本书是不完整的,迪金森。”①谈谈国家治理的理论和措施。

与陈、、王栋、毛广生等名人交往甚多。如《申报》载新闻《要人名流——万开雅集复白鹿洞书院》:“今年气候炎热,游人甚多。会议几天前就结束了,很多各方政要都没下山。应、邵元冲、张邀请,、王、、曹景元、彭等山中名人创办了匡山印社。昨天是在万松林聚会,汪精卫、戴、许世英、、吴鼎昌、林尔嘉、程、林子友、曾、许宁生、、石太旭等数十人。,到场解读慧远庐山之行,推荐曹景元作品集及特刊。会议期间,熊式辉提出恢复白鹿洞书院,讨论了很长时间。一是吴志辉、李世曾等。这个建议曾经提倡过,后来又由王、等签名发起。在座的诸位,无不力劝陈,以弘扬文化、整理学术、振兴民族精神为主旨,散其原务。”②

石椿和梁实秋友谊深厚,是“雅舍”的常客。按照的描述,彭是“身材矮小,但他的却是散乱的,他的声音听起来像洪钟”,说他的诗词书画一定不能让。尹世功在梁羽生寿宴上介绍梁羽生与彭相识,的诗《赠梁实秋参政简酒徒钟江》说,“安,三步长而妙。搞得太大阵势,互相吹捧。诗会说话,原树散也是真的。我擅长鹿床,我吸笔补。给侯一座轴心山,我是真的嫉妒。”聚会结束后,彭写了一首诗《寿参政》:“久闻秋早,久违。诗人尹世功赞不绝口。石端雅史一生严于交友,为的是认识真正的秋仙,这世上没有什么。你的才华胜过千里马,一群人苦尽甘来,勇者十八九。40岁之前,你宣称湖海苍老,天下弟子满,真的很难笑。细长的新月上,冉冉在窗前。悠远空一丝画,轻捉明珠。那么今晚是一个难得的事件,谁拥有君寿的头衔,是一个美丽的客人,并打破常规的谈话。你的生活是愉快的,你会遇到一对好夫妻,你不会喝醉,你不会回来,这就像一瓶酒。"他把这首诗裱成横幅,作为礼物赠送,说"淡墨书法参差不齐"。他还在梁的生辰尺子页上画了一帧松竹,寥寥几笔,很帅。在另一幅《雅集》中,彭心血来潮作了一幅《雅宅图》。据梁实秋说:“他喜欢吸笔,以控制笔内的水量。一幅画完成后,他的舌头总是全黑的。他的水墨山水充满了儒雅,我品味到了其中的笑点:彭和戴,他们为什么这么狠心?他没有笑着回答。他说:“我特别喜欢戴春!”雅本不雅。经过他的渲染,土坡变成了小山包,疏林变成了茂林,几间茅草屋高高地立在山顶,被浮云遮掩,宛如仙境。陈彦杰写了一首绝句:“彭侯有一手好字,但是写得很清楚,很优美。”。坦提山路上有很多茅屋,待在火堆里才是好时候。(题名彭《雅舍图》)③至1952年,彭仍有诗忆友人聚会。”如果你不闻黄鸡,唱首歌,白天你去找我,谁能留下?有人在午夜移动了船。不见少年骑马锦叉,寒光里不见欢喜。忆往事,贾江分蜡,银壶斟酒于盘。坐在檀柏上,大弦悲壮,小弦害怕。主人劝客人付了金,又砍了柴,唱了一首歌。朱瑾、清江、丹青进入画屏,卢生的姬野剑升到珍珠盒里。回首旧游,无伤大雅,文学一扫纯业。中国再见虎狼,尸骨未酬血。故人生死隔天涯,夜雨苍凉梦巴夏。十年丧尽,你随泊变,江河停棋。昨天我们摆了桑叶当点心,我不好意思早上做饭养菜荚。高斋捧红曲,袖绣香。嘿,老公,世界上的一切都是疯狂的!桃子和李在过去,参与今天的业务。何不带上你的儿子,飞去看你的白衣,在东海啜一杯。"

淳是大三学生,傅抱石提到,1932年,彭给的建议为他提供了一笔留学补助。年轻的傅抱石为了提高自己的艺术才能,经常跟随老师参观彭的作品,并为他刻章。到台湾后,彭与萧义山、许关系密切。许写的悼词说,两人都生活在台中,彭的孤傲性格吸引了他。他们的文化观念是一致的,都是对胡适学派不满。推许去批判文。两人有诗赏唱,许把自己的诗交给彭修改。与许有过三次合作:林友春《南腔诗集》出版时,许作序,彭立传;得知陈立夫在美国养鸡自给自足,彭提议让徐为他的生日作序,自己写。邓祥海死后,徐为他写了墓志铭,彭在石上写了“丹”。徐曾计划为彭编辑出版手稿。

师鹏的诗书画俱佳。许对说,“很多人都把他的诗视为全省第一。其实他的画在当代画家中一定是一流的地位。我心想,他不仅是名副其实的诗书画加古文的“三绝”,而是名副其实的“四绝”。④刘泰熙《彭诗画书法序》也说:“杜甫云:读一书破万卷,下笔如神。诗人和画家的态度是一样的,文字是诗,画家是画,笔墨是书。所以彭军的作品读起来很丰富,所以无论是诗、书,还是画,每一笔都是独一无二的,书香四溢,让人回味无穷。”⑤也许是因为他的名气,李敖骂了他几次。

师鹏的诗非常有名。在大学期间,他为曹翔编辑的《风的收集》投稿,并得到他的高度赞赏。1964年在马尼拉国际诗人大会上获得“桂冠诗人”奖。彭的诗收录在魏元匡的《交安诗》中,并著有几卷《南府集手抄本》,是他忧国忧民时所作。在诗歌创作之初,彭师从、,他谦虚,却师从李商隐。他一改以前的短板,后赴黄庭坚,以“江西派”为宗,苍劲婉约。如《寒婆口》:“青螺以妆面示美,黑龙甚至蜷身来窥饮。什么时候双平玉镜台,磨玉照写影?阳光明媚的寒山满眼紫烟,画屏初现秋色。山石漏云忽敛,回望南康塔之失。”郎秀圆润,构思新颖。比如“秋后第五日,贵由随钟衡游黄龙寺,将原来藏在天上的张博打散。十多个普通人坐在雨僧楼里。在接下来的九天里,他们一家人在雨中游览了龙潭,然后在寺庙餐厅的门廊里休息。因为这两句绝句,他们写道:“领上,云与羊群堆积,石间流水青。10日,黄安带着客人去了山塔赏雨。”“松火煎茶味最长,僧廊立笋菜香。我们将讨论我们可以藏在哪里,我们将捆绑毛婷和依靠寺庙。“人与景融为一体,生动活泼。比如其中一篇为答谢朋友而赠送的日记,“每天除了贪吃没东西吃,懒了就渐渐捐书。“不忍心聊时事,聊交友。”感情强烈但不肤浅,真诚自然。

石椿还擅长依靠声音,多次参加夏静观组织的词社活动。夏静观《耐古楼词话》云:“春思能诗善画,词作尤好。......高安、上高、新昌的人,熟悉音律,会唱古歌古曲,也擅长。⑥林保衡在《词综补》中记载了他的词,如《三雕一水左》:“绣绮绕银屏。莲花灯圆,香细。杏雨加寒,衫织葱,绛囊暖腻。写春山镜,胜了记得亲眉。别别云影,愁金瓶,暗绕红泪。雕一个柳鞍很重。年取桃根,曾有人望之如是。梦见陈宫,听树声,使莺声清脆。关鸾写道,空怅然,仙丹既美。为了唱出清晰的歌词,古筝会照顾好自己。“颜色美丽而优雅。如《汉宫春》:“烟清空,越来越多,飞群粘帘。东风青杨巷闲,天涯累。萧声再起,吹响江南梦。岸前香唇美,愁暗。阮的绝望泪掩,红裙累绳醉,消尽玄丹。悲伤的韦娘老歌,涩涩的蓝衫,温柔的名妓。获奖劝诫,小心翼翼写奶油。恨,平山几栈,炉熏半缕无心添。“秀之深,哀之深。彭举家游蜀时,写了一卷影集,多为诗文,清新秀丽。

师鹏的书法从《兰亭序》开始,融汇二王,尤其是王羲之的《奉橘》,纯净醇厚,尤其适合中小行。1936年,他与、王、等14人合作,完成了《中山陵三民主义碑文》手稿。在书法理论上有独到见解,著有《学记展颜》(刊于《学记》1943年第1期、1944年第2期)讲风格、讲技法,阐述了智勇、崔、颜真卿、刘公权对八法的论述。一些书法理论或书法史的著作都选了这篇文章,但就我所见,只是前半部分,所以全文如下:

自祭书爻,苍颉制字,古篆书,相滋以活。今之真书,即古之李律。草为二体,由此衍生。所以学书的人,一定要绕过二篆,去学隶书,先学真书,正字停笔,再开始写字骂人,自然就变得精彩了。过去所谓圣贤手迹必有其源,部首皆出自篆书,折藏锋之功,拜背之势。在隐与显之间,有道。宋高宗,一个书法学者,首先必须学习适当的书法,并准备所有的八种方法,这八种方法是互不相连的。《八法》一书被称为八法,最早出自李恺和崔章之手。它们都是秘密的。两王之后,传至千古名师,传至欧洲,尤其是其法。没错,莫刀是所有字中最好的。八法,永八招是易。一面,两面,三面,四面,五面,六面,七面,八面。

,方点也。至于侧面,写自己的一面,让自己的笔看着对方的一面,自己的一面也是被考察的。

一人横画。而称之为“乐”者,则做之为“笔”,承其虚画,取其劲涩。

女奴正中一竖画也。而那些称之为怒的,竖笔略怒近左,然后呢?写的时候不能直截了当,所以不能竖着画。

生病的人会选择。至于称之为“智”的人,他们的方法是在Nu中借势,蹲伏出势,指望跳踢就免于出平,所以也就不说什么了。

还描绘了一个策略。不谈画画,怎么提笔?前部轻抬推进,有骨刺倾向。所以讲一个政策,不说一个图,和乐是不一样的,乐是两头在中高之下,政策是两头在高中之下。乐的含义是深刻的。

强盗们刷刷地溜走了。至于捕食它的人,如果侧锋出左,他们顺势而为,快速向左一划,利用自己的力量和风险,尽全力撇去,那么他们就轻而薄,没有这个肥大。

啄木鸟也离开了。不说什么,就拿鸟啄东西的意思。

是海浪。而那些称之为“中中中中中中中中中中中中中中中中中中中写文章,非许之疾,想做文章,势在必得。

崔的阴阳八法;

在作者看来,暴露左侧腕丛已经来不及了,但是重复这个过程就太严重了。

在作者看来,秤笔的右行为是慢而涩的,背笔的左行为是严厉的。

Nu,作者,冲在前面是挫折,冲在前面是重症。

作为一个作家,蛰伏在努的画里,顺势而为,为时已晚,脱离了情境,就是一种严重的病。

在作者看来,夺锋为时已晚,但回锋艰难。

抢作者,右激反抢晚涩,左揭腕右抢是重疾。

啄作者,左边躺着的笔锋向右慢,手腕和左大腿向右厉害。

作者,紧?如果行动晚了,出对了就是可怕的病。

龚燕八定律赞云:

侧蹲落石,减速藏机,弯环弯势,陡快如锥,策略空泛和缓,猎物似以适当肥料快速推进,啄攀,压制下蹲以迟动。

刘八法宋云:

不侧卧就平了,太直就没力气了,太强就活下来了,但还是生了,努力把背抬起来藏在暗处。你会被扫向左边,但你的前面会很轻,你会害怕去隐藏它。

古今书法家都精通八法。虽然张忠的密话太多,但顾柳的话几乎是可信的。字千变万化,不离点画,点画作品,书法妙不可言。八法,所以教人点画之道。至于以结构造字,则是以类型塑造,薄而密,相适。每个角色的长度有胖有瘦,每个角色都有自己的美。一言之内,必有背靠背,一画之间,亦有挫折,僧智果心成赞云:

伸右肩,伸左脚,拉出一个角,潜腹,开合,前后不停,前后不停,变化收缩,减少复杂,弥补稀疏,分背,闭眼,孔就大了,组合就促进了,像边?斜如斜乐,字秦镜,成就归自得,盈缺相统一,衔接奇妙,跌宕起伏接连下来。

张尧也说,“点字者之眼,皆以盼之精神,有方向,有背影,依字而形。”那些横着画的是人物的骨骼。要想直立均匀,就要有始有终,长短适宜。纵实之末,字之手足,不同程度的展开,多变,似鱼翅鸟翼,有翩翩自得之状。选择器,单词的步骤。要想固若金汤,晋人是挑剔的,或倾斜的,或横着领出去的,直到的开头才是锋,但锋并不优雅。

知道了八法之后,就可以形成一个好的形体,尤其是用笔的时候,以此来总结剩下的。

丈夫的婚姻之美有八个方面。点彩的工作归功于韩云。右军以关为将军,明书法的枢机要读书人研究。东坡云,落笔无定法,宜空阔。空者,掌应空空。宽,手腕要宽平。虚掌指实,平腕指灵,手指提笔,力注毫端,腕未知,故几乎不可能。下面简单介绍一下各个流派的理论,我会用资料来证明。

黄孝忠说:“把你的食指放在你的大手指上,然后放在食指的中间。上段斜勾,大拇指指向中指。如果你的中段拒绝,你会把它作为你的食指的节湾,安如会做一张床。”当大指骨向右突出,食指骨水平受力,笔向左伸,管就固定了。然后中指以尖钩其阳,名谓其爪肉时之阴。小指上段的骨头贴在名字手指的末端,五指分散,各尽所能,以至于像捧着一个鸡蛋,笔开始随纸转动。这个古人叫双钩。

岳,,管后偏左一点,若指鼻入,则前入。

包申伯说:“如果一个人的名字能像他的大手指一样有力,那么在他的书里就没有不干活的人。”但是名字指的是桅杆拒绝航行,小指就像桅杆的尖一样帮助桅杆,所以小指一定要有力,名字的力量指的是真正的耳朵。

由是观之,五指并用,力欲同,管尚压制,锋求之。至于趣学的学者,或管中的固体铅,这意味着他们是沉重的,可以献身于它。或者紧紧握住它的烟斗,把固执当成现实。我不知道管子的重量,跟握杆的松紧没有关系,跟车头也没有关系。如果管太重,前面不要轻校正;如果握得太紧,力就不会施加到毫端。它的书会拖它的筋骨,它会虚弱,会枯燥。都是无能为力,学者要考察。

写完笔,就可以发财了。曾几何时,先贤们称之为“屋漏偏逢连夜雨”、“折钗”、“锥画沙”,无一不精彩。什么是锥画沙?每本书都有一笔,墨向两边汇聚,形成一条线,像一条分界线。什么是泄漏标记?墨水聚集在中线。什么是破发夹股?当它转身时,它必须被打破和恢复。因此,你必须留在你离开的地方,留在你离开的地方。如果一定要留在地方,可以竖着做,但是笔一定要重。待在助行器,待在擂台,笔一定要轻抬。至于双方的区别,有始有终。理论虽高,但不无知。一画之内,必有重光,一字成就,必有背。Xi有着悠久的历史,充满了乐趣和兴趣,这是一个美好的地方。无法用言语表达。

这篇文章是佳作,既引用了黄庭坚、姜夔、包等人的观点,又表达了自己独特的认知。这是一份应该引起足够重视的重要文件。

彭的画也是独树一帜,王的《诗今传是楼》称之为“尤难得善书”。在南昌时,与陈伯年同游,取“画为无声诗”之意,组成“无声诗社”研画东西,为时重要。其画在王实谷,宋元诸子旁,画深而广,尤以山川为重。他的画大多布局密集,笔墨洗练,一树一石。都是星罗棋布,尖尖的,都充满了优雅美丽的特色。碑文写得很好,读起来很吸引人。他和王栋一起画的《云山芭蕉楼图》,很像董其昌和戴。它雍容华贵,古朴典雅,散发着浓郁的文人意趣。他的传世佳作有《东江落木》、《秋池绝色》、《千行繁花》、《孤林图》、《草书》等。他的作品享有很好的市场,如2006年北京诚轩东江木落镜心(72.8cmX 31.6cm)卖到了22000元,红粉千线锦绣花镜心(58cmX 31cm)卖到了38500元。

通过以上的梳理,大致理清了彭的人生轨迹、文艺活动、诗书画成就,也拓展了我们对20世纪某些时期或地区美术史的研究。

注意事项:

①彭的《致鸢像书》,载《人民治理评论》1932年第1卷第3期。

(2)1933年8月3日要人名流万在《申报》举办雅集整治白鹿洞书院。

③梁实秋《北碚旧游》,参见梁实秋著作《旧月》,北方文艺出版社2018年版,第81-85页。

④许《悼念萧义山、彭》,著《中国人的生命精神(许自述)》,华东师范大学出版社2004年版,第245-246页。

⑤刘太喜《彭诗画序》,台湾省幸福家庭促进会,1989年。

⑥转引自吴主编《两宋唐宋词汇注释》第三卷,浙江教育出版社,2115,2004年。

作者简介:廖泰彦(1981—),江西上犹人,博士,江西行政学院副教授。

本文来自网络,不代表管理窝立场。转载请注明出处: https://www.guanliwo.com/a/zx/22999.html
上一篇金石拓片题跋点滴
下一篇 薛永年谈程大利山水
管理窝

作者: 管理窝

这里可以再内容模板定义一些文字和说明,也可以调用对应作者的简介!或者做一些网站的描述之类的文字或者HTML!

为您推荐

评论列表()

    联系我们

    联系我们

    0898-88888888

    在线咨询: QQ交谈

    邮箱: email@wangzhan.com

    工作时间:周一至周五,9:00-17:30,节假日休息

    关注微信
    微信扫一扫关注我们

    微信扫一扫关注我们

    关注微博
    返回顶部