在宋朝偶遇哆啦梦,宋朝古墓发现哆啦梦，在宋朝偶遇哆啦梦

胡亚军

哆啦a梦又穿越了！

有一个时间机器和任何一扇门。它跨越一个小时空并不稀奇。

只是这一次，它选择穿越的时间和地点有点特别——它时而停留在中国的宋朝，坐在老树下发呆，看着一艘船缓缓飘过江面；有时在明朝，飞临空俯瞰美丽的富春山水；有时，他们去清朝，在山泉形成的巨大瀑布上冒险，或者骑着竹马在山野闲逛。

这一切都是由一位名叫王鹤的80后古书画复制者实现的。1983年出生，3岁半开始学习绘画，9岁开始阅读哆啦a梦系列漫画。这两件童年走进他生活的事，在他站起来的那一年合二为一——他用宣纸、画笔、水墨画，把哆啦a梦、大雄从泛黄卷曲的漫画书记忆里，搬到了有着浓郁古风的中国画里。

他将这些作品命名为“蓝胖子穿越系列”。

如果哆啦a梦在这幅画里

2014年5月的一天，他像往常一样翻着画册，翻到一本宋代山水画册。画面上，远山连绵，泉水涌动，青草茂盛，竹林斜出。“如果哆啦a梦在这幅画里”的想法占据了他的脑海，于是他“现在就开始画”。

首先，他照原样复制了风景。然后，他在竹林附近用胭脂画了一扇任意的鲜粉门。他在门旁边画了一个天蓝色纯白色的蓝色哆啦a梦，刚从门里出来，背对着我们。顺着哆啦a梦眼睛的方向望去，穿着黄色t恤的大雄正独自坐在远处的山坡上。

第一个蓝胖子系列《任意门》诞生了。

王鹤说，这幅画的灵感来自漫画中的一个章节:大雄与家人发生矛盾，一怒之下带着任何一扇门离家出走，哆啦a梦担心大雄的安全，急忙去找大雄。“有一种‘不管你躲在哪里，即使你越过千山万水，历经沧桑，我也一定要找到你的感觉。”王老爷子半自嘲半骄傲地说道，“这个脑洞有点大。"

他随手把图片发到了微博上。没想到，网友蜂拥而至，纷纷留言，他的微博变得一如既往的热闹。

他过去画过许多中国古画，内容中规中矩:云卷云舒有曲径流水，毛堂寺庙有松柏仙鹤点缀，天下高人弹琴饮茶，文人骚客宴饮欢歌。他还会拍照传到微博上，除了古书画的人，很少有人关注。他把画给朋友看，得到的反馈大多是:美就是美，跟我没关系。

古书画目前的命运大多被束之高阁，被认为是博物馆里与自己无关的展品，或者是富人在拍卖会上花大价钱买的一串数字。虽然他能理解古画有高有低的现实，但他经过20多年的训练，毕业后在古书画做临摹工作，对现状多少有些遗憾。

但是mashup不是恶搞。

蓝胖子穿越“古画”的意外好评，让王鹤有了把它画成系列的想法。“如果‘哆啦a梦’是古画中熟悉而流行的形象，人们可能会把感情投射进去，不会无动于衷。”

于是他选择了宋明清的古画作为临摹蓝本，画了十多张哆啦a梦和大雄安的图，配上山水花鸟，发到微博上。不少网友评论“毫无违和感”。

而这也正是王鹤想要达到的——混搭但不恶搞。每次动笔前，他都会思考如何根据现有的风景背景，设计大雄和哆啦a梦的面部表情和神奇道具，让他们不至于突然融入画中。

《蓝胖子的舞动系列》指的是宋代的一幅山水画。原画是大风，山中植被被吹到一边。于是，王鹤画了画中的蓝胖子和大雄，他们穿着竹蜻蜓，被风吹得在天空中翻筋斗。

6月的某一天，他在家里翻阅画册时，看到了清代画家任雄的《千河争流》这幅画。静谧的树林里，山泉汇成巨型瀑布，湍急湍急，画面上一个人也没有。“这适合画蓝胖子历险记！”他想起了哆啦a梦用过的一个叫“绝对安全救生筏”的道具。它的形状是一个玻璃瓶，里面有一个竹筏。人坐在瓶子里的竹筏上，不会因为暴风雨或海浪而倾覆，还能划桨加速。王鹤画了一夜，划着绝对安全的救生筏的大雄和哆啦a梦在仁雄跳入瀑布。

除了直接在画中给哆啦a梦“加戏”，王鹤有时还会用“一只狸猫换一个王子”的招数。

这一点在蓝胖子系列的竹马身上体现的最为明显。这幅画的蓝本是清代宫廷画家郎世宁的《乾隆熊图》。原画描绘的是甘龙皇帝，他正值壮年，在野外骑马打猎，独自遇到一只黑熊。在熊与熊的对抗中，干脸无所畏惧，黑熊则畏缩着躲在树后，一副胆小怕事的样子。王鹤画竹马的时候，悄悄把甘龙换成了大雄，把躲在树后的黑熊换成了哆啦a梦。除了这两只，他还在画面上加了一只绿竹马——一只诞生于22世纪的高科技道具，能高速移动，自尊心极强，爱发脾气。如果遇到不喜欢的骑手，他会直接把对方骑手摔倒在地。

在王鹤的画中，大雄被一匹竹马甩得头朝下，眼镜飞了出去，遍体鳞伤的哆啦a梦显然在大雄之前遭受了竹马的折磨。

古书画的另类研究

王鹤也在画面中外行人不会注意的细节上花了不少功夫。

比如画面背景借用了一幅宋代的画，你在画上几乎找不到王鹤的毛笔，还得慢慢找，才能在画中竹叶旁的岩石上看到他的名字。如果背景是指清朝的古画，他会直接把钱留在画面的空白的地方，不加掩盖。

王鹤解释说，之所以对同一系列作品的署名给予不同的处理，是遵循了中国古代绘画的署名规律——早期的画家往往把署名藏在不起眼的角落里。但后来中国画越重视诗、书、印，题跋印章就成了中国画不可或缺的一部分，画家的签名自然越来越光明正大。

另外，如果你留心的话，会发现哆啦a梦和大雄在以宋代山川为背景的画作中，比如蓝胖子系列的窄灯，蓝胖子系列的远古流浪，都是很小的。这是符合宋代的山水范式的——宋代的画往往是小人大山水，以突出自然的壮阔。但到了元明时期，文人画在中国画坛兴起，画中人物逐渐增多。

王鹤说，他尽可能地遵循了中国不同时代山水画的造型习惯。"可以说是对历代书画的一种‘另类研究’。"

王鹤画的蓝胖子系列中，最受网友欢迎的是《蓝胖子的幸福》系列。画面中，微风吹过山野，大雄正枕着枕头仰面而眠，哆啦a梦正盘腿坐在屋外，咬着一口铜锣，点着了。很多人看完画后给王鹤留言:“请把我换成画。”因为图中“大雄有睡眠，哆啦a梦有蛋糕吃”的内容，正好击中了大家对轻松生活的渴望。

在蓝胖子系列作品大受欢迎后，有人批评王鹤在画作中加入日本流行元素是迎合大众的媚俗行为。王他不在乎这个。“我这样做是希望大众能进入中国古代书画。”

除了《蓝胖子》系列，王鹤还创作了《画皮》、《李白的照片》等熟悉却又意想不到的主题和组合。在他看来，把现代人熟悉的生活方式和符号放到国画中，或许可以在现代美学和中国古代书画之间架起一座桥梁。