同学麦娜丝讲的是什么

吉普赛人

从名字来看，黄信尧的新作《马纳斯同学》和他的旧作《大佛普拉斯》是一组对比明显的作品。“Minas”音译自Minus(减少)，不仅仅是电影中校花的名字，更是指一起长大的高中同学有了自己的选择，中年逐渐淡去的过程。可惜片名中的“还原”并没有简化影片。反倒是《大佛普拉斯》中导演的旁白在本片中变成了唠叨的解释，让我不得不怀疑这是导演发现自己无能后做的补丁——如果导演相信每个英雄都有自己的命运，如果他相信演员可以与观众搭起一座桥梁，为什么他需要时不时地解释他的逻辑，表达他的感受，而不是人物？

《同学玛纳斯》如此饱满，消解了每个角色平淡生活的快感，也剥夺了观众对电影的理解。

这原本是一个不错的故事，改编自黄信尧2005年的纪录片《惊吓三个小男孩》。几个经常聚在一起聊天的高中同学都到了30岁，要么感情受挫，要么经济拮据。简而言之，他们不满意。其中，一位名叫杰仔的好朋友在纪录片拍摄期间死于车祸。与电影明确表达某种观点和态度不同，这部纪录片是导演用手持DV做的练习。因为无法预测主体的人生变化，纪录片反而有了未知的、平等的视角——比如拍摄杰仔的葬礼，没有歇斯底里的情绪宣泄，只有黄色棺材被推进火里时沉默的人群和仪式结束后漫天飞舞的骨灰——可惜这种克制和内向在精心布置的同学马瑙斯身上消失了。

有两个场景给我留下了非常深刻的印象。第一个是保险业务员巅峰在忍无可忍后炒了老板。当他经过公园时，他突然跳进湖里游泳。这个“突然”的镜头很好。那是一个安静的，漫长的，值得纪念的时刻，因为一个刚刚结婚，即将有宝宝的男人，对日常生活的反叛。然而就在这时，导演的画外音传了出来:“事后我问巅峰为什么要跳，他只是懒洋洋地回答说要跳。”之后有一大段导演的评价，从BIGBANG到生活的混沌。本来有金句，但是这个让观众沉浸在和主人公一起虚拟解放的机会也溜走了。

另一个错误在我看来更令人遗憾。企图吞药自杀的罐头食品抢走了户政科的工作，但在调查户籍时发现，中学时代的女神马瑙斯已经做起了有血有肉的生意。他想忏悔，但马瑙斯只把他当客人。最后，马瑙斯去“准备”的时候，哭着出去了。长镜头比较伤感，青春的幻灭和人生的虚无感扑面而来，几乎可以定下整部电影的基调。如果导演这时候不说话，那么Mainas就不仅仅是电影的一个符号，而是真正想拍电影却最后全部留白的那个。会有多美好？可惜导演还是不愿意把理解的权利还给观众。他说，“对于大多数男人来说，年轻的时候，心里会有一个女神，但随着年龄的增长，女神会逐渐消失在心里……”当一个原本默默无闻的人物突然变得处于被凝视的某个位置，那种默默无闻带来的美感就会消失，更何况“幻灭”和“虚无”是一种氛围。

不能说《同学玛纳斯》是部烂片，但是和前作相比，导演真的很懒。它给创作者敲响了警钟:如果你过于依赖某一条创作道路，这条道路迟早会成为你的困局。