电子书春秋(春秋书作者)

谢凯

远远的，就是一幅画。当你拿着放大镜仔细看的时候，发现画面其实是由汉字组成的。王的陶瓷微册独树一帜，集诗、书、画于一体。更让人惊讶的是，这些字是他用肉眼写的。

王创作的像一尊人物雕像，只是细细的笔尖在瓷面上微微抖动，留下针状的墨点。在他的身后，有一幅画在瓷盘上的《国色天香》。远远望去，牡丹叶清丽淡雅；当我走近放大镜仔细看时，发现整幅画其实是由一行行汉字组成的，每个字的笔画都很分明，开头、转折、方位、折叠都清晰可辨，真的很神奇。

书自古就有，但大多写在纸上或丝绸上。王却将其与陶瓷相结合，以画书的方式创造了陶瓷微册，为中国陶瓷艺术增添了浓墨重彩的一笔

经典的芝麻小事。

一套精致的黑色西装搭配时尚的圆点围巾，加上极具艺术感的微卷长发，举手投足间透露出的温婉优雅气息，与工作室里那些陶瓷微本作品所体现的韵味相得益彰。

“我做的事大如芝麻。”王在向参观工作室的客人介绍陶瓷微书时，总是以这句话开头。的确，一个芝麻大小的瓷面，足够他用毛笔写2 ~ 3个繁体字了。

提到陶瓷微书，很多人会想到刻在米粒、头发等微小物体上的书法。“微书不同于微刻、微雕。”王的声音浑厚而富有磁性。微雕是一项艰苦的工作。你可以借助显微镜一个一个刻上去，陶瓷微书不行。如果借显微镜，就得一手拿着瓶子，一手调节焦距，用笔写字，这样写出来的字笔画不一致，速度慢。因此，王从一开始就放弃了使用放大工具的想法，而用肉眼进行创作。

普通墨水无法在光滑的陶瓷上书写微书。经过多年的探索，王成功地配制出一种特殊的釉墨水，这种墨水粘度好，在瓷器表面书写时不会散开。微书好的陶瓷，必须在窑中烧制，才能完成最后一道工序。陶瓷是火的艺术，烧制过程充满不确定性。王已经记不清是第几次了。当他打开窑盖时，他看到了破裂的瓷片。王一想到自己几个月甚至几年的努力付之东流，就会哭。好在窑外成功的作品比失败的多。在王的画室里，有一幅他最得意的作品:在一个高85厘米、直径29厘米的陶瓷火箭筒上，他用35万多字写下了整个三国，平均每平方厘米写50多个字，一举获得吉尼斯世界纪录称号。

然而，他用了7年时间才拿到这个记录，这让他经历了所有的波折。

在陶瓷火箭筒上自上而下书写，要不断调整笔的高度，一会站立，一会人字步，一会半马步...“好久不写了，腿发麻发抖。”王对说道。一年多过去了，火箭筒上写了几万字，让王有点心灰意冷。然而，随后的一次意外，几乎让他彻底放弃。《三国演义》写到了一半，有一天，王端着茶杯，站在《三国演义》旁边，边喝边琢磨。不经意间，“啪——”茶杯掉了。“完了！”王的头瞬间变白空。当他清醒过来时，他看到了。幸运的是，只有杯子破了，但箭袋没有破。但茶溅到火箭筒上的地方已经难以辨认，一滴水毁了几十上百个字。王瘫在颤边，心灰意冷。

补比造更难，不仅要找到原词的位置，还要补原词的大小。为此，王还对作了专门的补充。这次事故又花了他两年时间。原计划用五年时间，却用了七年才完成创作。

烧成开窑那天，王冒着大雨，一路狂奔来到窑厂。“我从远处看到的。我上去就抱住它，紧紧抱住它。我不知道从我脸上流下来的是雨水还是泪水”。王回过头来，仍是激动不已。

可以宁静致远。

其实，与微书结缘的艺术，对王来说是一个意外。上世纪80年代的一天，王在逛工艺品市场时，一个内画鼻烟壶引起了他的极大兴趣。看着透明瓶子里的微型字画，王产生了灵感:为什么不把中国传统的微型文字写在陶瓷上呢？

王自幼习字，功底扎实。高中毕业后在汕头工艺美术实验厂做陶瓷画师。他先用纸练字，从纸到瓷，然后由大到小，由小到大，由简到繁，一步一步开始苦练。然而，与传统的微型图书相比，王有更高的要求:微型图书不仅要写在陶瓷上，而且要形成一幅经久不衰的中国画。

“在中国传统文化中，书法、绘画和陶瓷艺术是不同的艺术形式，陶瓷微书将它们完美融合，既展现了书法艺术的独特魅力，又开创了陶瓷装饰的新形式。”王对说道。环顾画室里的陶瓷微书作品，或山间的瀑布，或小桥流水，或亭台楼阁...你不仅能感受到宋元山水画的魅力，还能感受到清代“四大天王”的成就。构图巧妙，色彩淡雅。与传统的中国画在纸上相比，它更有趣的是用墨水和刷子。

更令人惊讶的是，画面的色彩构成，居然是由每一个细微的汉字的颜色体现出来的。比如花瓣的颜色由深变浅，微书里每个汉字的颜色都要相应变化，也就是说每写一个字都要重新上墨。

过程之繁琐可想而知。为了全身心投入创作，王白天忙于应酬，一直等到夜深人静才进入画室。“先关上门，拔掉电话线，丢掉私心，安安静静地坐着，什么都不做。一旦进入状态，就再也离不开笔了。等你停下来休息，天就亮了。”王对说道。南方夏天蚊子很多，但是你在创作的时候是打不过的，因为一旦走神，就很难再进入状态了。然而，很多时候，王完全沉浸在自己的创作中，根本感觉不到蚊子的叮咬。天亮后才发现被蚊子咬的红点增加了很多。

但是，当王的微书越做越小，字画结合越做越精致的时候，却被泼了一盆冷水:陶瓷微书是他的原创，没有历史，很多同事都不认为它是艺术，充其量是高超。对此，王并没有对做过多的解释。他排除一切干扰，继续沉迷于自己的微艺术世界。

也许正是因为他的心境平和，王的作品不张扬，色彩和层次让人感觉自然平和，没有任何生涩和牵强的感觉。这样的状态，即使在陶瓷绘画领域，也很难达到。

每次出差，面对世俗的各种应酬和外界的喧嚣，王都怀念画室里那间安静的小屋，那是他心灵的港湾，在那里他的心“可以走得很远很远”。

我害怕成为我自己的艺术。

三十多年来，王独自走在一条没有人走过的艺术道路上。“对我来说，当我选择陶瓷微本的时候，我选择了孤独和寂寞。”王对说道。让他感到欣慰的是，陶瓷微书不仅成为潮汕工艺美术圈的一张名片，还入选了第四批国家级非物质文化遗产。注重知识产权的王早就为陶瓷微型图书申请了国家专利。“本来想玩‘李鬼’，没想到每年都拍空。现在的陶瓷微写已经有30多年的历史了，只是近几年才有个别的模仿者。

“陶瓷微书真的不是一般人能写出来的。他们不仅对创作视野要求很高，还得通过书法、陶瓷、绘画、文学的综合素养。他们还需要非凡的毅力和恒心。”王对说道。随着年龄的增长，视力的下降，他内心有一种紧迫感，他总是鼓励自己争分夺秒去创作。为此，他特地写下了清代著名楹联家彭的“有何动人之处，二月杏花八月桂”。是谁催促我，把《夜灯连凤》挂在画室里，借以鼓励我自己。

此外，寻找传承人也成了王心中的一个结。他想在学生中找到能接替他的候选人。为此，他尽可能推掉展览邀约和社交活动，挤出更多时间给学校上课。好在他的“陶瓷绘画”课程很受学生欢迎。“我也找到了一些好苗子，正在努力培育。”说到这里，王就特别高兴。然后他又补充了一句，“忙也没什么，就是怕陶瓷微书变成我自己的艺术。”