红与黑音乐

陈丽萍

当光亮如镜的黑陶遇上艳丽的红漆，会表演出怎样的变奏？严君庭把握的很恰当。

2012年底，第六届中国工艺美术大师揭晓，陶艺家尹俊庭赫然在列。这是馆陶县第一位“国家级大师”，也是中国黑陶界获此殊荣的第一人。他的获奖使黑陶这一古老的工艺品种开始吸引公众的注意。但是，全国各地做黑陶的人很多。他不是第一个做黑陶的，企业也不是最大的。为什么是他？

带着疑问，我们来到了中国黑陶四大生产中心——河北馆陶。虽然才五月，但馆陶热如盛夏，走在街上，汗如雨下。关漆陶工艺厂位于县政府街西段工业区。我们到的时候，尹俊庭正在为一瓶方圆挤祥云，这是一个双龙戏珠的世界。他扶了扶因为低头时间太长而滑落的眼镜。"请等一下，我要完成这项工作。"这时候再看看师傅:蓝色POLO衫有点白，发际线高的头发有点油，手上满是泥，但是指甲修剪的很干净...

亿家板套厂

在馆陶，做黑陶的人很多，尹俊庭是发扬光大的人，这和他的经历是分不开的。

“我是一个普通的农民孩子。”尹俊庭说:“我也不知道为什么喜欢画画。”他年轻的时候家里穷，又赶上了“三年自然灾害”，但他并没有埋没对绘画的热爱。他没有钱买画笔和纸，所以他用树枝和石灰块在地上和墙上画画。

16岁时，他结识了被错误地划为“右派”的王一洋教授。看他底子好，就上当了。从那以后，他如鱼得水。他不仅师从王教授学习书法和绘画，还学习了陶瓷艺术的制作技术，特别是黑陶烧制的初步原理。

“后来，教授被‘平反’，调回北京。临走前，他对我说:‘君亭，干点大事。"

有什么大不了的？他当时不明白。为了更进一步，1985年，他决定自费到中央工艺美术学院学习。当时亲戚朋友都来劝，别折腾了，凭你的智慧做个生意，两年之内你会比谁都好。“以后赚钱的机会多的是，学习的机会稍纵即逝。”这种憨直，感动了亲朋好友，也深深感动了著名漆画家乔教授。乔教授带他进书房看所有的书，出差去写生。他还介绍泥人张的第四代传人张敞和陶艺家杨永善认识了他。毕业后在乔画室工作数年，其漆画作品多次获奖。

为什么突然转行做黑陶？巧合吗？是命运吗？尹俊庭自己也说不清楚。

1989年，他刚回家的时候，很迷茫。他以后该怎么走？继续画画？馆陶没有画史，很难出人头地。一年前，王和馆陶的一位企业家在当地开办了一家黑陶厂。他记得老师说过:“做大事。”反正我也会做陶器，不妨一试。他把这个想法告诉了他的老师王一洋。“王教授很高兴，告诉我馆陶地处黄河故道，有其他地方无法比拟的红土资源。这个想法很棒。我完全支持你，大胆去做。”

还心有余悸的尹俊庭立即投入到黑陶厂的筹建中。但是，一个油漆工要办厂并不容易。没有场地，没有资金，没有人才，所有的原材料都得精挑细选，一个个障碍挡在面前。

他向亲戚朋友借了两万块钱，在县党校租了一排旧教室，找了十几个雕花工和拉坯工，手把手地教起来...“一步一步来，总会好的。”看着一堆堆黄泥变成各种半成品，他说不出的开心。

然而，真正的困难才刚刚开始。

黑陶无釉无彩，神秘的黑色像一面魔镜。不难说，制造过程是:利用烟熏渗碳原理，使烟雾中的碳粒渗入坯体，使陶器制品呈黑色。但是，什么时候，用什么？碳是如何渗入的？这些技能是保密的。

好不容易进了窑，烧成就完了。打开一看，只有一堆散落的土瓦。大家散了，他蹲下来看，拿起瓦片研究。“再烧一次。”咬咬牙，吐出两个字。一个窑，两个窑，三个窑...所有的窑都失败了，所有的窑又来了。

“窑子离家不到一公里，我已经两个月没回家了。我老婆有哮喘，差点没熬过去。”回想起那些年，尹俊庭有点不好意思。但是，70%的燃烧率是令人绝望的。“如果黑陶没有烧黑，或者黑度不够，就相当于烧废品。”

他带着窑工反复实验，眼睛都红了。他累得走不动了。终于找到原因了——温度太高。"在1100摄氏度的高温下，放陶器的架子被烧坏了."几经探索，他知道黑陶的烧制温度是850℃ ~ 900℃。“而且这不是熏制的温度，熏蒸是低温，渗碳过程需要这个温度。”

11号窑一开，一块黑陶，黑如漆，亮如镜，随着一声叩门声，“登场”了，全厂沸腾了。但他悄悄回到宿舍，盖着被子，轻声哭泣。

备受争议的“彩衣”

不甘心的尹俊廷在造型、设计、刀法上不断努力。短短两三年，他的产品脱颖而出，不仅光泽好，而且造型新颖，设计时尚，雕刻精细，艺术品味各异。尹俊庭焦躁不安，但他能在黑陶上用大漆制作漆陶吗？

由于拿不定主意，他去了北京，向老师乔汇报了自己的想法。严谨的乔教授盯着他看了很久，才点了点头。他回来后就投入到紧张的实验中，盖漆、堆漆、全身涂、刷漆、抛光等。，并且做了一个又一个。覆盖，镶嵌，螺丝，油漆，印刷…一次尝试一种技术。他对油漆过敏，那时他的胳膊总是肿的。

研制出来的漆器雍容华贵，雄浑神奇，不怕水，不怕火，不褪色，不变色，耐腐蚀，寿命长。可以说这是一次巨大的成功，不仅成功地为黑陶穿上了“多彩的外衣”，而且填补了国内外约会产品的空白，大大改写了黑陶的历史。漆陶也成为了尹俊庭艺术道路上的里程碑，一举奠定了尹俊庭在黑陶界的地位。

这种既有黑陶的古朴典雅，又有漆器的富丽堂皇的漆陶，一投放市场就供不应求。但是，争议也随之而来，很多人不理解，甚至有专家反对。综上，意见是:黑陶就是黑陶。如果黑色变成五颜六色，就失去了意义。

“主旋律是黑色，也就是黑陶。我只是做了艺术处理。”在这一点上，尹俊庭非常坚持，不退让。“黑陶自然以黑色为特征，但黑色是多种颜色的混合。它色彩斑斓，这是黑陶的语言。”

他给我们讲了一个过去的故事:1987年，王一洋提出振兴馆陶的制陶工业，但没有人喜欢。有人用雕花空笔筒嘲讽它，笔筒里装不了盐也装不了醋。你想要50美分吗？后来这个笔筒500块买的，还是供不应求。

“这个世界不是那么容易接受新事物的。”尹俊庭的自信源于两位老师的全力支持。按照王一洋的说法，黑陶就是黑陶，这是无可争议的。但漆陶作为黑陶的发展，也是合理的，值得推广。乔石光称赞尹俊庭充分结合了他一生所学(绘画、漆艺、陶艺)，从不浪费。

争议并不能阻挡他对艺术的追求，这种坚持也为他带来了无数的荣誉。2004年，彩陶作品获第七届北京国际艺术博览会金奖。2010年，“天工艺苑百花杯”荣获中国工艺美术奖。2011年，“天工艺苑百花杯”荣获中国工艺美术奖。自然就有了2012年底揭晓的第六届中国工艺美术大师奖。成为中国黑陶界第一位也是唯一一位中国工艺美术大师。

如今，做彩陶、漆陶已经成为馆陶所有黑陶厂的共识，“彩衣”黑陶也成为馆陶黑陶的一张名片。可以说，馆陶之所以能成为“中国黑陶之乡”，也源于此。

说起当年将漆艺与黑陶结合的原因，尹俊庭想了一下。“其实，我觉得很简单。黑陶有4000多年的历史，漆艺有7000多年的历史。两者结合对黑陶来说应该是锦上添花。”

“做殷的黑陶品牌”

与一味学习技能的师傅们不同，尹俊庭在业务上也是一手遮天。

原厂太偏僻，人们很难买到。虽然他坚信产品是企业的生命，但酒香也怕巷子深，他盯上了馆陶宾馆后面一个闲置的院子，在那里开了一家卖黑陶的店。"馆陶宾馆是外国商人的落脚点."后来干脆把工厂搬到了那里。

靠近水真好。卓越的品质，使陶瓷烤漆工艺厂迅速步入正轨。尹俊庭不满意。他认为黑陶应该有更广阔的舞台。“不要把重点放在中国市场，国外市场广阔。”他说:“那你得有自己的品牌。”

为了实现这一目标，他不断创新品种和工艺，使工艺厂的黑陶系列达到400多种，产品古朴典雅，庄重典雅。在艺术形式上，雕刻空、刻线、挑点、浮雕、雕塑...吸收青铜器、陶瓷等中国传统纹饰和造型。

改革的效果是显著的。漆陶工艺厂的两个注册商标“石艺”和“殷氏陶艺”一举成名，也成功打开了馆陶黑陶的国外市场。2001年，生产规模无法满足市场需求，尹俊廷将工厂搬到了工业区。如今，陶瓷漆器工艺厂有三层仿古建筑，50多个车间冬天有暖气，夏天有空，吸引了很多年轻人前来就业。工厂现有员工近300人，是中国美术学院创作中心黑陶、彩陶研究基地，也是省级龙头企业。

尹俊庭最得意的是“十一”和“尹氏陶艺”两个品牌。“石艺”专攻低端市场，“殷氏陶艺”专攻高端市场，分工明确。

"做殷氏黑陶品牌，是景德镇的经验."他都感叹，“曾几何时，景德镇陶瓷市场那么乱，瓷器满天飞，价格极其混乱。但是现在你买景德镇陶瓷，不再看景德镇的风格，而是看某个大师的风格。先是集体因地理而出名，现在是个人。黑陶也是一样。”