规矩与方圆为话题的作文，规矩与方圆为话题的作文,规矩与方圆提纲

徐峰

“工欲善其事，必先利其器。”这是顾景舟一生中说得最多的话之一。

顾景舟拿出他的制壶工具，排成一条长龙，像冷兵器时代的武器，可以作为工艺品欣赏。

他有一个德国制造的什锦文件夹。小巧、轻便、锋利。那年他在上海买的，很好用。关于工具，顾景舟说每个人不必完全一样。因为每个人的手势，力度，习惯都不一样。但是有一点一定是一样的，那就是一定要用。“德永”是宜兴方言。得之，得之，勤之，有求必应；用，不仅好用，而且耐用。

顾景舟有自己的方圆用于教学，各种工具一应俱全。一句话传了出去，洋洋洒洒。做那个罐子你需要多少工具？顾景舟唯一的一口锅，花了20多道工序，120多件工具。这120多个工具只是用来做锅的。如果换成另一种锅，工具就得重做。为什么？因为锅不一样。

当学习制作工具的课结束后，弟子们发现自己不知不觉地积累了一批得心应手的制壶工具，精致又有用。

成型过程从捣泥开始。大家都以为打泥充其量就是用木槌反复敲打紫砂泥。其实打泥是一门大学问。打好泥巴有张力，有呼吸。“泥门”全开的泥料状态最好，也最适合做壶。

怎么打泥巴，大家要仔细看。顾景舟只教过一次。

但他平时见飞机，一旦举起重槌，先轻举重，由慢转快，争执如雨点般，影落江中。慢慢的，灯草至关重要，疾速而水清。经过一番敲打，我把紫泥握在手中。又湿又干，又硬又烂恰到好处。真的感觉一松手就走开了。

不管泥巴怎么打，弟子们都记住一件事。锅若有命，始于泥。泥可以活，锅可以活。

顾世系的后人，永远记得对制壶秘方的理解:制壶时，将艺术家的心性、气质、手感、精神状态，毫无保留地融入壶中。即使同一位艺术家同时做出几壶同一风格的作品，也会因为此时的感受和当时的感受不一致，心境和状态不一致而产生细微的差异。

他教徐汉棠做一个牛盖阳桶壶，并告诉他壶身应该挺拔有力，这与做人是一样的。你要想，做锅就是做自己的性格，要像外国的桶锅一样坦诚；言行要像外国的桶和锅一样规范合理；说话的时候要像外国的桶锅一样口若悬河，滴水不漏。

顾景舟补充道:知道如何制作一个罐子没什么大不了的。关键是要制造声势。

对门徒来说，最光荣的事情是他们可以得到顾景舟制造的工具。全套制壶工具，几十到几百不等。大多数学徒不敢有这样的幻想。最得意的弟子，不仅能得到自己制作的工具，还能得到自己锅的“大小”。

锅的“大小”其实是一个秘密的“诈”。一个锅的各个部分是否呼应、协调、和谐，是由最合理的“大小”构成的。在顾景舟长期的制壶实践中，摸索出了一套制作许多壶类产品的完整“尺寸”。包括泥料的收缩，泥料干湿度的控制，壶的各个部位的搭配，线条的走向，成型的角度，都在他的《大小》里有权威的诠释。它的准确性，一丝不苟，不容置疑。因为，“次元”中的每一个数字、每一条线、每一个角度，都经历了无数次的实践，包括窑火的冶炼。

顾景舟的大小都是由几何三角形原理决定的。简洁而精确。他给弟子留下一句话:“跟我学的人，没受过教育的人会得到我的技能，受过教育的人会得到我的技能。”