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杭间

有一天，我在高二班教中国工艺美术史的时候，楼下人很多。低头一看，只见老乡们在路边卖着河北邯郸出口转内销的瓷器，骑着板车飞奔。几个身着苗族服饰的西南省份妇女神情慌张，手中银饰叮当作响。因为“工商”来了。

我想用这个故事来说明传统工艺在现代的遭遇——千百年来“匠人自四方来，物成天下”的古老遗产，在短短一两百年间，就被现代经济所排斥和改变。

在农耕社会，人们的生活离不开和“工匠”打交道。但在当今社会，商贩被追着跑的身影，却是大时代传统手工艺变迁的一个缩影。“工匠”离我们越来越远，我们甚至可以依靠一部手机来完成日常生活。这种虚拟的“云”生命是否应该落地，与现实结合？我认为有必要。就人类而言，我们的身体、思想、情感与几千年前的古人没有本质区别。比如我年轻的时候热衷于各种电器，但当青春退去后，我更加沉迷于把玩温润美丽的玉石，这和古人的兴趣相投。

几千年传统文化的沉淀，会唤醒我们身体里的一种文化传承基因，我们的内心需要“匠人”来寄托和慰藉。所以，今天对工匠和匠心的崇尚也来源于此。在这种背景下，越来越多的年轻一代加入到工匠队伍中，其中不乏“职业工匠”。他们学手艺，也许不是精神上的修炼和补充，而是一种专业和商业的选择。这就是我担心的原因。

探究中国工艺美术衰落的原因，很重要的一点就是大部分艺术家还在为生计苦苦挣扎。我接触过的非遗传承人分布在全国各地。虽然受国家非遗政策保护，但补贴非常有限，无法帮助这些传承人安心传承手艺。很多“职业工匠”也是如此。迫于生计，generate很难发自内心地表现出对这门手艺的热爱。做传统工艺的人，只是继承了外在的形式，却忽略了这门手艺的传统文化内涵。大部分做现代工艺的人也是基于自己的喜好，感性的去了解工艺有趣的方面，很难抓住本质。

另一方面，传统与创新的碰撞更充分的体现在这些“职业匠人”身上。有人恪守传统，认为传统是不可逾越的高峰；有些人追求创新，将古老的技艺与现代的设计、时尚、生活相结合，用传统的工艺和材料制作出适应现代生活的新物品。传统手工艺的传承和发展也是从孩子父亲生意的纵向传承开始，逐渐发展到更大范围的横向传承。与浙江、福建的石雕艺术家交流技艺；云南很多民族银饰都是汉人做的；乌镇成了匠人融合与交叉的聚集地...

种种迹象表明，这些“职业工匠”的存在是必要的。因为，无论是未来的传统手工艺，还是传统的现代手工艺，在这个信息技术如此发达的时代，手工艺的发展需要多元化的格局。然而，在当今“工匠”和“匠心”被广泛提及，但真正的工匠精神却实际缺失的大环境下，如何让“职业工匠”找到自己的工匠灵魂，需要媒体传达来自学者专家的理性声音，并给予正确引导。