方学斌：金银妙艺传细工匠心

王若愚

方学斌方薛斌

扬州诞生于长江沿岸，在沿岸堆积的河沙中或多或少能发现一些金银。自古以来就有精工金银的传统。在扬州市江都区，考古研究所发掘的东汉广陵靖墓，不仅出土了广陵玉玺，还出土了许多精美的金银工艺品。国家级非物质文化遗产代表性传承人方说:“从这些出土文物来看，扬州地区金银工匠的剪线、累线、炸珠、焊接、镶嵌等技术已经得到充分利用。”与扬州语境的不解之缘

有一种传承代代相传，方就属于这种。方的祖父方寿章是扬州有名的儒商。他喜欢和文化名人交朋友，他自己也是个好书法家。尊崇文古的方寿章，为儿子方博雅请来金石学大师郑小溪。方精神矍铄，睿智过人，成为本市著名的金石学专家。后来，他与聂结婚，聂从小熟悉民间工艺，尤其擅长剪纸。受祖父和父母的影响，方在浓郁的文化氛围中长大，逐渐培养了自己的艺术视角和文化修养。

1971年，国家计划发展手工艺首饰等产品的对外贸易，为社会主义建设提供外汇储备支持。两年后，江都金属工艺厂成立。“如果没有江都金属工艺厂，肯定没有今天的我。”方清楚地记得，高中毕业后，他享受了“大儿子留在家里”的特殊政策，不需要下乡插队当知青了。于是，他在家跟着父亲打工谋生，不久后，在朋友的推荐下，进入江都市金属工艺厂工作。

“本来只是想在厂里学一门技术，没想到会学艺术”为了让工艺厂快速发展，首任厂长杨铁成特意去了很多地方，聚集了一批金银工匠师傅。那时，方的师傅们的技艺都很有名。“金银精工的制作是一道道工序，像流水线一样进行。我的三个主人中的每一个都负责不同的过程。虽然我只是个帮工，但师傅们都很认真地教我，所以我掌握了整个流程。”方口中的大师是沈培坤、、费灿生。“沈师傅是上海裘千宝珠宝店的芯片师傅。他教我的主要是金银精工中的敲、凿、搓、割、焊地基。杜师傅有着传奇的过去。他是黄埔军校的学生，被派到江都。因为会设计美术，他被邀请到厂里设计金银饰品。费师傅是雕刻大师，也是从上海请来的。他的手像魔术一样，每一件金银饰品经过他的雕刻都栩栩如生。”

经过三年的艺术学习，师傅们口头传授，方日夜苦练打磨，终于为精美的金银作品打下了坚实的基础。他突然发现自己已经爱上了这门艺术，金和铜产生了奇妙的艺术。

改革开放的春风沐浴着江都大地，所有随同方薛斌进厂的年轻人都找到了新的去处。他们问方为什么他必须在工厂里努力工作。方告诉他们:这一生并不辛苦，因为他找到了文化的滋养和兴趣的滋养。

"金雕百花争艳，其艺术形式为世人所称道."在他的努力下，方很快就走上了的艺术生涯。29岁时，方的《汴河客船》获全国工艺美术百花奖优秀创意设计一等奖。是百花奖中工匠眼中的最高奖项。在他到达之前，方在他自己的金银工艺史上树立了一个里程碑。

但这个“平板”里的味道是半喜半忧。方还记得，当年从杨铁成手里接过“宋代豪华游轮工艺模型”的制作任务后，由于对船体特性一无所知，他急得彻夜难眠。“没有人见过宋代的船之类的东西，更不用说留下实物了。”为了做好这项工作，想到方大学去寻求这方面专家的合作。于是，他和队员们一起拜访了上海交通大学研究古代船模的陈守成教授。陈守诚对这部传统工艺与现代学术研究相结合的作品特别感兴趣，特意分享了自己的考证资料。

半年多的时间里，方埋头于博物馆和图书馆，终于以一艘宋代的旅游船为汴河客船的原型。当时已经身患绝症的方，只告诉儿子要努力工作，通过书信从文化中学习艺术的力量。让方不堪重负的是，他的父亲最终没能看到《汴河客船》这部倾注了他巨大心血的作品。

时至今日，《汴河客船》仍陈列在方的画室里，与闪闪发光的金银精品相比，可谓洗得干干净净，增色不少。铅色褪去的背后，是方的功力精进，也承载着他对父亲无尽的思念。基于现代的创新思维

2008年，经国务院批准，扬州金银器成为国家级“非物质文化遗产”保护项目，方被批准为非物质文化遗产项目传承人。让方突然感觉到了自己肩上的重担。保持创新是他必须要走的一步。

方开始系统地研究历史上精美的金银作品。特别是在观赏一些文物时，他会手绘下图所示的装饰图案，然后熟练地运用到作品中。2008年冬，南京昌赣寺地宫发现“七宝阿育王塔”，工艺精湛。“在对这件精美的金银作品的研究中，我发现它们都标有扬州字样，说明扬州地区的精美金银做工已经达到了顶峰。”从历史中获得的文化自信，使方更专注于精美的金银作品。

用“登峰造极”来形容传统技艺并不为过。现在金银精工必须使用的压光技术仍然是传统的手工压光。白钢和钨钢制作的压光工具相对于抛光机在立体感和光泽度上有着绝对的优势。“先用细砂纸将金银打磨，再打磨，一边加皂角水，一边耐心打磨。”方认为，宋代的工匠应该也是这样做的。

然而，随着时代的进步和工艺的提高，传统工匠不得不面对现代化的挑战。这种挑战能否转化为艺术优势，方在不断的思索中找到了方法。他说，献给扬州建市2500周年的“大运会之舟”底座需要钻孔。传统的钻孔技术制作起来费时费力，而现代的激光切割和钻孔更加精确。“在现代化的道路上，我们应该保留传统工艺的核心技能，有选择地交替使用现代工艺和传统工艺来完成作品本身。”大运会的船长5米多，高近3米，是一艘龙形的船。船体上方有两座高大的亭子，倚山重檐，宫灯璀璨。“在具体的创作中，金银精工中的镶嵌、珐琅、串珠技法都得到了运用，作品轻松有力，达到了一种古今兼备的审美体验。”

对于方斌来说，无论是传统的还是现代的，只要运用得当，都能促进金银工艺的不断进步和发展，让这一非物质文化遗产得到更好的保存。只要把这门在扬州流传了两千多年的手艺保留下来，哪怕再苦再累，方都觉得是值得的。

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