福建儿童文学：期待向上、向善的大作品，福建儿童文学：期待向上、向善的大作品

编者按:由福建省作家协会、福建省文学杂志社、福建少年儿童出版社、福建农读学院联合主办的福建省儿童文学创作座谈会暨蔚蓝座谈会于2016年6月28日在省文联举行。领导、专家、儿童文学作家等近40位嘉宾出席座谈会并参与讨论。与会代表围绕福建儿童文学的发展，回顾了福建儿童文学的发展历程，肯定了作家们多年来为福建儿童文学发展做出的贡献，并对福建儿童文学的未来发展繁荣提出了很好的建议。与会人员还对著名儿童文学作家、全国优秀儿童文学奖获得者李秋元的新书《蔚蓝》进行了讨论，肯定了《蔚蓝》的文学价值、社会价值和教育意义。本次大会吹响了福建儿童文学发展的号角，为提升福建儿童文学的影响力、吸引力和感染力指明了方向。

陈毅达:儿童文学必须“向上”和“好”

李秋元获得了中国作家协会四大奖项之一的儿童文学奖“金奖”，为福建赢得了荣誉。应该说，讨论她的作品，关注她的创作，这是省作协应该做的。

我们应该更加重视儿童文学创作。其实我觉得某种意义上，儿童文学创作比成人文学创作更重要。因为成年人可以吸取养料，获得提升，渠道太多，孩子却很少。孩子们在家或在学校接受教育。虽然社会上很多事情对他们有影响，但我觉得比成年人少很多。所以，通过儿童文学阅读来影响孩子是一个非常重要的渠道，这也是我们的文学为什么能够关注儿童，为什么要为儿童文学做一些事情。

我认为有两件事对我们很重要。第一个是表现一些向上的，好的东西。如果我们能把年轻读者当成自己的孩子，用父母的心去写，我相信我们会成功。文学素养另当别论。因为只有父母最了解孩子，我们孩子的创作要有父母之心。因为只有父母想把孩子塑造成有用的人才。如果我们都以父母的情怀对待我们的小读者，或者创作儿童文学，那么我们就能提供一些向上的、好的东西。

福建的儿童文学创作，从冰心时代开始，也是有传承和历史的，就像古董一样。我们对福建派的批评是有历史的，我们对福建派的诗歌是有历史的，我们对福建的儿童文学创作也是有历史的。李秋元代表了福建儿童文学创作已达到一定水平和实力。所以以后要重视儿童文学创作，要考虑如何扶持，包括如何和我们的出版界紧密合作。年轻的心灵接受的东西不应该太复杂。我们要给他单纯，给她向上，给她善良，这样才能把他培养成一个人。

第二，必须富有文学价值。如何理解丰富的文学价值？从我的理解来说，应该是这几个方面。第一个，我觉得应该有“真”的意思。你必须来自真实的生活，拥有真实的东西。哪怕是一个童话，只有有了真实的意义，你才能引起人们的兴趣和关注。而“真实”可以告诉这些小读者，有些事情你以后可能会遇到，或者你现在可能会遇到，所以给他们这个真实的意义。让他们知道自己以后可能真正想去的地方，让他们知道。我认为这很重要。二是要有“善”的力量。“善”将永远是我们文学的主题，它必须成为我们文学价值中一个非常重要的因素。好书和坏书的区别在于好。能给人善良力量的书，才是好书。烂书也可以写得很漂亮，也可以让人着迷。为什么社会上流传的一些作品的文学价值得不到肯定？因为它没有善的力量。我说的很简单，但是我觉得有些简单的观点才是人类最真实的观点。如果人类能一直生活在一种简单的状态，我们今天的生活就不会如此躁动不安，人与自然就能和谐相处。第三是要有美丽的能量。这对儿童文学的价值非常重要。我认为儿童文学应该和成人文学分开。在成人文学中，成人有一定的判断能力。也许只要他有一件事，在一个纬度上，他这样做就能确定。我觉得在儿童文学中，一定要有一个全面的视角，因为只有这种能量的传递，通过美好事物的传递，包括这种美好的能量，才是人类前进的动力。经济可以高速发展。为什么人的成长速度赶不上经济？整个人类文明史增长非常慢，肯定比经济慢。吸纳财富的手段可以不择手段，但一个人不可能通过卑鄙的手段获得真善美的能量。这就是区别。正是在这一点上，文学乃至文艺的价值才能体现出来。

陈:推动和促进儿童文学奖

我刚从香港回来，在那里我们遇到了一些儿童文学创作、编辑、出版领域的专业人士。他们认为，打破地域空可以把孩子想要的东西和家长期望的东西结合起来，创作、阅读、传播儿童文学。有一个大家都关心的常设机构，对于建设儿童文学队伍，对于推动本省儿童文学事业，是非常重要的。也希望有这样一支拿起两支笔的队伍。我曾经在福建新闻出版局的一个刊物上写过一个专栏，叫《红蓝墨水》，意思是我拿起红笔去改别人的文章，拿起蓝笔去写自己的文章。也就是说，我既要编辑出版别人的作品，又要能够不断创作自己的作品。不要只是“嫁”，还要“嫁”自己。这样的事情如果能做好，做好，需要一个群体产生群体效应——“互相挠背”，互相套近乎。“灯笼互换挂，背痒互挠”，这是我在某个蒲商宣言上看到的。可以把商业上的一些理念和做法介绍给我们，形成图书的编译、写作、出版、评论、分享一条龙的效果。如果能想到的，我们都要努力想完整，然后形成不同的方向，汇集不同的资源——把儿童文学做成功。

孩子们的童年“秀”在哪里？孩子的童年是美好的，甚至是裸体随地大小便，但“秀”的问题却要与时俱进，与孩子共同成长。让孩子和父母爷爷奶奶一起成长，因为我的书《童年真好》18年后再版，送给孩子。去了很多地方，所以感觉家长很关心孩子能读到什么，学到什么。孩子的童年，真的好吗？有些人有疑虑。父母看一些儿童文学书籍时，会觉得:哦，原来童年也有不同的情况。还有一个有趣的现象是，父母是被孩子带大的，回忆童年，这也给了我很大的鼓励。现在很多儿童读物都适合孩子课外阅读，我省一些儿童文学作家的作品也很有影响力。因此，前几年创办的祁鸣儿童文学奖对我省儿童文学创作起到了很好的推动作用。这个奖是省作协大力支持的，我们可以把它的影响延伸到其他地方。例如，获奖者可以包括我们福建出生的香港作家和台湾省作家。打破界限，很多东西可能在机制上更灵活。在今天的座谈会上，要求我们开拓思路，不仅在创作上要有大战略，在出版、阅读、推广等方面也要结合起来。由此，将会有一个巨大的前景等待着我们——这需要我们共同努力，创新方法，有新的发展和发现。也希望祁鸣少儿奖能够充分发挥联合作用，甚至举办更多的活动，借势而上，为儿童文学创作和阅读的推广增添飞天力量。明年是祁鸣儿童文学奖的另一个比赛。我想在这里表达我的决心，不仅要顺利举办祁鸣儿童文学奖，还要做好比赛。同时，我也会在《童年真好》之后继续写新的作品。希望你关注我们的团队。

曾章团:如何将儿童文学阅读与

传播好。

近年来，福建文学在文联党组的关心支持下，更加注重服务作者。不仅仅是提供更多的版面和增加稿费，还有真诚的服务。比如我们邀请国内知名的小说选刊编辑，包括《小说选刊》、《小说月报》、《中篇小说月报》、《北京文学》、《中篇小说月报》、《小说选刊》等，与我们的作家有更好的接触和交流，就是为了给我们福建的作家提供一个更好的平台。包括我们和《青年文学》联合主办，把我省青年作家的作品推荐给《青年文学》，联合出版《福建省青年小说家作品集》。包括我们在短短三年内出版了两期儿童文学专刊。

我想和你分享一些想法。如果我说错了，请批评指正。听了三位前辈对儿童文学的总结和发言，我在他们观点的基础上有了这些思考。我认为有两个不平等。一个是我们的儿童文学在儿童心目中的影响力不等于整个作家的影响力。很多作家对我们闪耀的儿童文学，包括我们的纯文学期刊还不够重视，因为大部分纯文学期刊，除了专门的儿童文学期刊，几乎都没有儿童文学专栏。另一个在我们省。当初我们编辑部做儿童文学专刊，是因为觉得我们的儿童文学在全国有竞争力，有影响力。所以我们才做这样的事情，也是想吸引更多业内人士关注儿童文学作家。福建文学尤其是小说在全国处于弱势地位，而福建在诗歌和散文方面还是很强的，尤其像儿童文学一样有竞争力，在全国有普遍的市场。如何进一步打造、宣传乃至推广儿童文学的强势品牌？我们这里的每一个人都有责任这样做。

第二个想法是，在我的印象中，儿童文学的定位是“教育儿童文学”，非常强调教育的作用。但从现在开始，教育的手段和方式都在改变，尤其是在新媒体时代。我认为儿童文学应该是触动儿童，提供审美享受的文学。如果只定义为儿童文学教育，我觉得这可能还不够。越是强调教育，文学真正触动孩子的就越少。

第三个想法是陈刚才提到的香港和福建在儿童文学创作和传播方面的合作。福建有一个很大的优势，就是靠近港澳台，尤其是台湾省，语言、地理、文化相通。如果和港澳台，特别是台湾省联系，可以共同创作福建儿童文学，向世界传播，扩大影响。这也是我们可以做到的。

第四，我想说，我们在福建创作儿童文学的时候，我觉得应该更多的融入福建这个地域文化。福建土楼文化在世界上是独一无二的，可以考虑如何与创作相结合。还有红色文化、闽南文化、福建在全国独一无二的茶文化、现代创造的巅峰——福州的闽都文化。将福建独特的地域文化融入创作中，为创作增色，让你更有力量，更有特色。

第五点是如何做好儿童文学的阅读和传播，应该引起我们的思考。福建省儿童学会在东街口风景名胜区设有儿童文学阅读基地。我看过资料，了解到这个基地是一个港台合作的平台，是一个完全现代化的阅读基地。我觉得应该多办一些这样的阅览室空，也可以利用这些全省各县市的青少年宫、青少年馆、少儿图书馆、学校，充分发挥各级团委的作用，做好儿童文学的阅读传播工作，促进儿童文学的繁荣，使之更加繁荣。

陈晓东:呼唤更多成熟的福建作家

关注儿童文学

我很高兴能在这里与这么多作家一起讨论福建儿童文学的发展。这次我们与省作协、福建文学杂志社、省耕读院联合举办这次会议，也是儿协与省作协的一次再次合作。还是因为我们和省作协的关系非常密切。1981年，福建少年儿童出版社成立之前，我们是人民出版社的青年编辑部。当时我们和福建省作家协会一起举办了儿童文学工作坊，从上海请了两位儿童文学作家给全省的文学作家讲课培训。1982年和1983年，我们和福建省作协召开了两次儿童文学创作笔会，邀请了当时的儿童文学作家、作者和儿童文学爱好者参加。笔会后，我们还和省作协出版了文学画册。那段时间，我们一起成功推动了福建儿童文学创作的高潮。这种情况一直持续到90年代初。当时，老作家郭峰写的《我们村的孙武空获得了第二届全国优秀儿童文学奖。他是我省第一个获得全国优秀儿童文学奖的人。就我们出版社来说，非常重视儿童文学的创作，特别是本省儿童文学的作者。但后来，很长一段时间，儿童文学一直保持沉默。最近四年的情况完全不同，可以称之为儿童文学的黄金时代。国家图书馆最好的书是儿童文学书，影响最大的是儿童文学作家。

儿童文学创作引起了高层的关注。去年，中共中央宣传部和中国作家协会于7月9日在北京举行了全国儿童文学创作大会，这是有史以来第一次举行高端儿童文学会议。作协主席铁凝，副主席李敬泽出席了会议。本次大会汇聚了老中青四代儿童文学作家。我们省的儿童文学作家李秋元参加了这次会议，这标志着我们福建作家得到了全国的认可。

福建儿童文学近年来的发展趋势显示了其独特的实力。站在少儿出版社的角度，希望在未来几年里，能与省作协携手，共同推动福建儿童文学的发展。这是一个非常好的机会。现在，我们有了良好的环境和儿童文学生态，有了成熟的作家团队。

两周前，我们刚刚在龙岩举办了一场红色少年小说系列笔会，会上初步选出了十二部作品，其中包括今天到场的四位龙岩作家。我们希望通过这次会议，呼吁更多的福建作家关注儿童文学，甚至加入儿童文学创作队伍。也希望福建儿童文学团队能够再接再厉，把握好自己的文学创作思路，通过优秀的文学作品影响读者。让我们共同努力，推动福建儿童文学，必将在全国产生更大的影响。

杨火虫:三对比标志天青。

独特的魅力

福建儿童文学是一个独特的存在。作为一个作家群体，在全国影响力不大，但时不时会贡献一个重量级作家，在全国范围内知名度很高，甚至影响深远。冰心是这样，郭峰是这样，梁麟也是这样，他24岁离开福建到台湾发展。

出道不久但迅速崛起的李秋元也掩盖了这种势头。

一年写不出一本书的李秋元，以英雄情怀、历史探索、想象之翼、理想家园为支柱，稳步打造了自己的艺术室空。最近出版的《蔚蓝》就是体现这一艺术特色的代表作，它也标志着李秋元儿童文学创作逐渐走向成熟。

能够打造出自己独特的美术室空，是极其难得的；对李秋元来说，这就更难了。她的真实职业、人文环境、女性身份等等与她的审美追求、艺术境界、创作手法形成了极大的反差。

第一，业余作家身份与审美追求的反差。李秋元儿童文学创作的特点是题材宏大，寓意深刻，无论是让她一举成名的《木棉花岛》系列，还是通过想象中的杀戮和战争揭示人类世界背后的黑暗和血腥的《埃尼玛传说》，以及新近出版的《天晴》，都是为了寻求死去的宋的灵魂和世界的正义。“我对生命有着最深的热爱和理解，作为一个过客坚守着自己对生命的内心信念，在风雨飘摇的时代展现自己的尊严和高贵，执着而不屈”几乎是她所有重要作品的唯一主题，完全看不到一般儿童文学作品中的轻松和游戏心态。

如果你不认识李瑟娥·元秋，就通过他的作品来想象这位作家。你可以看到一个忧国忧民的严肃书生，也可以看到一个不苟言笑、眉头紧锁的男人。再加上他作品中优雅大气的文笔和措辞，你不会怀疑自己的判断。

然而，真正的李秋元是一个温柔优雅的年轻女子。她曾经是“音乐神童”，厦门大学外语系的高材生。现在她从事一份银行职员的工作。

她只是一个业余作家，她的创作与她的学术背景、人文环境、专业教育无关。

这让人想起曾经获得诺贝尔文学奖的著名作家《柳林风声》的作者格雷厄姆，但他的真实身份也是一名银行职员；《小王子》的作者埃克苏佩里其实是一名飞行员。再比如著名的现代主义文学鼻祖卡夫卡，他的真实身份是保险公司职员。

这是令人惊讶的，但细想之下，似乎也符合某种创作规律。正是因为他们在现实生活中所从事的职业与自己的兴趣和精神追求不一致甚至冲突，他们的缺失导致了坚持，他们才会更加用心地呵护自己的精神家园，他们的灵魂探寻才会更加纯粹，他们的作品才会更加犀利，从而更加深入人心。

因此，不难理解李秋元作品中频繁出现的对“理想家园”的渴望和追求。

二、女性身份与“正气、大气、侠气”的反差。温文尔雅的李秋元的作品充满了正气、大气、侠义，与现在大多数儿童文学作家大相径庭:宗泽、岳飞、文天祥、谭嗣同、嵇康等历史名人，他们对家国的热爱和忠诚，他们对节操的追求和坚守，他们对金戈马铁和热血流淌的体验，他们面对死亡的不舍和恐惧。

作品中的女主角，为了在人间永远保持正气、正直、正直，不惜与天帝对抗，无所畏惧。庆忌为了救父亲和窑工，毅然跳入燃烧的血色火焰中…

这种关于人间大气、仁义、英雄、侠义的书写，对于当下儿童教育和儿童文学中阳刚之气和氛围的缺失，本身无疑是非常可贵和难能可贵的。

第三，高雅文学与通俗技法的对比。无论从对美好、正直、诚信、高尚的书写，对理想家园的追求，对英雄情怀的坚守，对历史的敬畏，对人的尊严和生命的崇高理解，以及优雅优美的文笔，这本书无疑都将被归入高雅文学的行列。

但却采用了一种目前主流文学界不接受的类似“穿越”的叙事方式。

“穿越”让《天晴》获得了一种非常便捷、自由的写作状态:从宗泽、岳飞到文天祥，再到几百年后的谭嗣同，一个个史诗般的故事跳跃在不同的时代空，书写流畅自如，没有丝毫的停滞；广阔的视角不是传统的全知全能的写作风格，但可以获得类似的写作自由。蔚蓝的精灵能从千里之外的谭宅飞来劝慰即将死去的谭嗣同，毫无违和感；这种写作方式也使作家获得了一种优于逆序的自由，回到过去，回到庆忌的真实身份。故事再次深入，主题在结尾再次升华。

“穿越”当然是最受当代青少年欢迎的一种文学风格或写作手法，否则穿越文学不会达到泛滥的程度；就连马克·吐温也认真写过穿越小说。谁说现在流行的文学创作手法“穿越”不能用于高雅文学的创作？

李秋元显然没有陷入主流文学圈的偏见，主动“大众化”，从而创作出与传统经典不太一样的杰作。

李秋元:美的毁灭令人震惊。

非常感谢福建省作家协会、福建少年儿童出版社、福建文学杂志社、农读学院的老师朋友们对《蔚蓝》的喜爱和支持，对我的代表作《蔚蓝》的讨论，以及福建儿童文学作家们在百忙之中抽出时间给我的建议和批评。

“天青”是宋代尊崇的颜色。这首集荣耀与悲伤于一身的歌，太让我着迷了。是婉约飘逸的宋词，是内敛含蓄的汝窑，是人与天地自然亲近融合的精神与气度。我曾经在博物馆里的汝窑天蓝色前驻足良久，透过冰冷的窗户凝视着时间凝固的青色。那醉人的青色，历经千年磨难，依然安静端庄地呈现着当时对美的理解和领悟，隐忍着守护故国的气息。

冰裂缝，浅而深，深而浅地划分出蔚蓝。

宋朝的繁华与典雅，如同破碎的天蓝，被血色所束缚。重文轻武的宋朝，饱受外族入侵之苦。优雅和温柔容易受到血光和暴力的伤害。给历史温柔敦厚的宋朝一把冷酷残忍的刀。宋死于雅山。崖山之战，宋军全军覆没，少帝投海自尽。10多万士兵不愿做被征服者，投海殉难。这冷酷而惨烈的一幕，是中国人心中永远的血痕。

美的毁灭令人震惊。

我想为宋朝写点东西。让我们记住宋朝在外敌野蛮入侵下的软弱和懦弱。岳飞、文天祥、宗泽刚刚走进我的蔚蓝。他们，带着血性和品格，带着骄傲和忠诚，为宋王朝惨淡冰冷的历史帷幕增添了一份炙热悲壮的色彩。

但他们不仅仅属于大宋。

他们的血在宋朝之前流过，宋朝之后，还在不停地流。他们是Azure的主角。他们是独立的个体，但又是一体的。他们对生命有着最深的热爱和理解，在逝去的职业生涯中坚守着内心的信念，在风雨飘摇中彰显着自己的尊严和高贵。

狄青的女儿蔚蓝跳出了禁锢她的瓷体，去寻找遗忘的使命。我顺着她的目光，走进了岳飞、文天祥、谭嗣同、嵇康的世界。在写作的两年时间里，我从枯燥的史料中寻找。

“人世间的人都是尘埃做成的肉身，趋利避害是他们的天性。当他们结束了平凡的一生，他们的肉体将腐烂，归于尘土，在天地之间不留痕迹。但如果他们中的一些人，胸中有着崇高的气节，忍受着凡人难以忍受的苦难，在风暴中充当着震撼天地的角色，那么，当他们的肉身在人间毁灭的时候，他们胸中的崇高气节就会像流星划过天空，促使天地产生共鸣和共鸣。这是一首具有非凡力量的‘人类之歌’。”

我借了蔚蓝，听他们用生命谱写的“人间歌曲”。“人类之歌”是关于正直、正直、人性的尊严和生命的高贵。

天蓝色很难写。反复构思，反复推翻。手稿最后修改的部分是岳飞的章节。写完这本书，岳飞深深回首，仍萦绕在她心头。

历史人物不能虚构。我一点也不敢轻视他们。我只佩服他们，仰望他们。

六稿之后，这本书终于完成了。

在写作过程中，我得到了很多老师的关心和支持。感谢省委宣传部马先生、厦门市委宣传部张萍女士、福建少年儿童出版社陈晓东社长、杨殿青副社长、编审主任钟先生对本书的关注，使我获得了宝贵的创作时间。没有他们的全力支持，这本书现在就不会出现在大家面前。在修订过程中，本书的编辑和朋友钟先生提出了许多宝贵意见。非常感谢！