我在他的郊区遇见了他。
他所在的郊区几乎成了他一辈子都不愿离开的地方,也是他几十年都没有离开的地方。那是他的艺术圣地。
他似乎总是简单地处理这个问题。往下看,经典的角度和构图,或丘陵,或黄土,或黑土,或红土,一抹天空空,草树的树顶,光秃秃的荒地,孤独的池塘,静谧的郊区,庸俗的山丘,都掩饰或透露着他淡淡的乡愁和惆怅。他笔下的人物总是充满了倔强、写意和哲理,充斥在生硬空的房间里。他似乎不愿意继续他的角色的思考,总是向观众抛出问题。作为艺术家,他只是完成他的表达和叙述,他不愿意也不可能停止他的创作。但是,最终的创作只能由观众自己来完成。他留给观众的想象力空永远是充沛的,让不同的答案和结果可以和不同的差异共存。
从气质上看,雷波在南方总是有点蛮力。广西浓厚的山地地理文化特征哺育了他,并在他的艺术作品中留下了浓重的绘画印记。他试图以猜拳演戏的艺术方式与观众达成某种默契,有意无意地纠结于底层的粗略思考与判断。他很容易理解和接受他,但你很难理解他和他的艺术。
他经常走在学院派的大厅里,足以知道当代油画艺术的潮流信息,但他没有让自己停留在那个看不见的影子里。而是去了市民社会的神庙,在现实中寻找自己的灵感,因为他认为自己的荒地比城市和任何神庙都要大。
由于北京,他经常成为国家核心艺术界发起的艺术思潮和浪潮的引领者之一。这显然对他的创作影响很大。雷波的秉性有点粗糙,但他的视野、观点、地盘,在这20年里都得到了锤炼。进入北京后,他的系列创作在题材和主题的设计和提炼上更加扎实。抒情和沉思往往交织在一起,他的郊区不仅仅在南方,他的笔,一旦接触到黄土和黑土,就被绘声绘色地涂上了青年时代不曾有过的尊严感和沧桑感。越来越模糊的人物,更像是他灵魂的影子,难以捉摸。但他经常留下的,也是作品中的一种青涩:他想不通吗?还没准备好吗?还是他有意为之?还是他的缺陷?
他是一个很有魅力的气质中人。我喜欢打乒乓球时喊得凶的他,我喜欢猜拳时想把全世界踩在脚下的他。他更像是一个被释放的著名艺术家。甚至当我在展厅看他的画时,如果他在场,我就想伸出手,做一个猜码的手势和他交流:
你好,兄弟!
彭阳,作家、文学评论家、书法家。
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