胸中豪情寄笔端

李永强

冯菊是一位充满豪情、豪放率真的画家。通过几次交流，可以感受到他的豪气和气质。古人云:“画如其人。”的确，冯菊的画和他的人格一样淳朴，作品处处蕴含着画家对艺术的真诚和饱满的创作激情。

逞英雄，喝酒画画。冯菊的国画气势磅礴，充满豪情、力量和他对艺术的真诚追求，从风格上看，冯菊的国画可分为两类。一是继承黄格胜山水画的笔墨风格，二是探索创新综合材料。

首先，我们来谈谈他对黄格胜山水画的学习和继承。黄格胜是中国著名的山水画家，他的画风雄浑浑厚，用笔苍老笨拙，犹如版画语言中线条和墨块的运用，从而突破了传统山水画语言的形式和表现力，创造了独特的村落技法和岩画方法，丰富了传统山水画的表现内容。作为的弟子，冯菊接触了很长时间，黄的绘画技巧和技法也被他悄悄地研究和消化。久而久之，他练就了扎实的笔墨功底和造型能力。他的作品画在书上，主要是用书法线条勾勒，然后用墨水擦，最后染色，这是他绘画的主要技法元素。他的笔笨拙、沉重、有力，生动地表现了广西山寨的岩石坚硬、树木苍劲、沧桑...他的笔法主要集中在中心的用笔，在纸的背面是彻底的，强调笔的力量和活力，不追求优雅和灵动。在他的画里，你看不到飘逸的细线、轻盈、舞动，因为那不是冯菊的追求，也不符合他的个性和审美标准。他追求的是像屋漏偏逢连夜雨、印印泥一样的真实和力量，朴实无华。

素描也是冯菊的专长，这也得益于素描大师黄格胜的指导。每当黄老师下乡采风写生，身边总有冯菊忙碌的身影。白天，他坐在老师身边帮忙拿纸和墨，认真看，学习老师的绘画方法。晚上请老师指导作品，听教诲。当然，酒是不可或缺的。冯菊喜欢素描。他的写生足迹遍布广西和全国大部分省区，黑河、黄河、长江、漓江、左江、右江、祁连山、华山、恒山、元宝山。他的素描从西北大漠到江南，从林海雪原到三亚岛。即使是和家人一起旅行，他也不忘带上自己的素描工具，随时随地都要画一张。通过大量的写生，他一方面提高了自己的造型能力，另一方面也提高了自己画风景的能力，这两点对于画家来说都是非常重要的。造型能力让他面对任何一种物体都游刃有余。走到哪里，他都能随时随地坐下来拿起笔画画。那种删繁就简的概括性和精致性，使他在面对众多杂乱的自然物时，能迅速捕捉到精彩的物体，并专注于它们。深度描绘它们的能力使他能够专注于关键对象的细节，这被称为从远处看它们的潜力，从近处看它们的质量。他的速写并不是完全照搬自然意象，而是以某个触动画家心灵的景物和意象为中心，进行删减、移动和添加。他的作品既有明显的地域特色，又符合艺术创作规律和审美标准。比如他的广益故事系列，熟悉广益的人都能感受到，但并不完全照搬自然。他用素描作品诠释了黄先生提出的“素描即创作”的艺术命题。

其次，论述了冯菊对材料的创新性综合探索，这是他在学习和继承黄格胜山水画风格的基础上创新思维的直观呈现。这类作品风格独特，有别于黄格胜的山水画和传统文人的山水画。他统一了绘画的视觉张力、水墨画的抽象性、肌理的随意性、材料的自然性、山水画的人文性等。图中。虽然有些部分还表现出不成熟的地方，但这种探索无疑是成功的，也是极有意义的。他表现了画家的学术思想。我常说，画家的学术思想绝不是在论文写作上，这是论文解决不了或呈现不了的。这种学术思维主要表现在画家在绘画语言上的创新、图式造型的生动以及其独特艺术风格的塑造，这也是判断一个画家学术和创作水平及成功与否的标准。冯菊的画引人注目。他给观众留下了深刻的印象，使他们对他刮目相看。这也证明了他是一个有才华和学术思想的画家，而不是一个偶然的赌注登记经纪人。冯菊的画充满了材料和肌理的随意性，具有相对统一的艺术风格。既有综合材料的视觉性，又有中国画的人文意境。这是塑造他个人艺术风格的重要突破，具有里程碑式的意义。他对材料的运用是偶然性和必然性的有机统一。偶然性是他运用综合材料探索时未知的视觉肌理，是那种随机偶然的画面视觉效果。必然性是他对用什么样的材料会出现什么样的视觉效果有一个基本的把握。比如画面中需要的是色彩鲜艳、视觉冲击力强的肌理，或者是水墨简约、充满深刻抽象文人意境的肌理。这些都在他的掌控之下。为了在绘画中充分发挥材料的美感和表现力，他不断尝试使用新材料，如胶水、丙烯酸、报纸、粘土、矿物颜料等。，而正是这些对材料的不断尝试，让他的画作产生了不同的视觉效果和意境。

冯菊在中国画创作上有自己的优势。他的书法学习从未间断，这保证了他笔墨技法来源的纯粹性。设计出身的他，创新的思维促使他不断尝试中国画新材料的融入。再加上有名师教导指导，自然进步神速。当然，最重要的是他的骄傲和热爱。他一直保持着旺盛的创作激情，充满了学术思维，这是一个画家成功的重要基石。我们期待他在未来的艺术生涯中取得更加卓越的成就。

冯凤菊

广西象州人。1996年师从李。2001年毕业于广西艺术学院工艺美术系，2012年师从孔，2014年师从。厦门大学软件工程硕士。现为广西艺术学院党委委员，建筑艺术学院党委书记、副院长，漓江画派促进会常务理事，广西美术家协会会员。作品多次参加全国及自治区展览，被多家艺术机构收藏。著有《黄格胜与教育》、《黄格胜与漓江》、《艺术的使命》、《关于榕荫楼的询问》等文艺理论著作。