唤起与宣传：抗战时期四川漫画的创作与传播

摘要:抗日战争时期，四川的文艺运动是历史上空前的。由于抗日救亡运动的宣传需要，通俗漫画的创作和有效传播尤为引人注目。以漫画的形式对群众进行抗日宣传和生动教育，在四川掀起了新的高潮，从而促进了抗战新文艺的繁荣和发展。

关键词:抗战时期四川动漫艺术创作与传播

抗日战争爆发，中华民族面临生死存亡之际，民族文化界人士的强大民族士气和爱国热情高涨。随着抗日大后方的建立，四川文人众多，文化发展迅速。在中共中央南方局和四川党组织对文化战线政治思想、政策和组织的领导和支持下，这一时期四川的文化艺术活动围绕着抗敌、救国等主题展开。为了唤起民众，宣传抗日，弘扬爱国主义精神，大后方开展了轰轰烈烈的文化运动。

一个

抗战时期，漫画作为抗日文化的利器，发挥了特殊的作用。七七事变后，千里之外的四川，聚集了一批进步的美术教师、编辑、记者、作家。他们深切地感到国家处于危机之中，民族处于危险之中。他们要拿起画笔，用漫画代替枪支，宣传抗敌救国，揭露侵略者的罪行。他们认为，漫画以其犀利、生动、形象的形式，可以成为向普通大众传播的最有效、最受欢迎的方式。1937年8月，、乐宜君、苗博然、谢渠生、洪、车战等十余名各行业人士在成都成立宣传小组“四川漫画社”。①它的成立，开启了长达八年的抗日漫画持久战，在中国现代漫画史上写下了光辉的一页。

抗战初期物资极度匮乏，报纸上的漫画都是雕刻师雕刻的。但因为锌板少，漫画需要先刻成木刻，再铸铅板印刷。漫画的木刻传播本来就受到物质条件的限制，但这种方便、经济的“新技法”却把明亮、强大的力量传递给了漫画，使此时的漫画语言具有了简洁、苍劲的特点。当时因为张漾兮和谢渠生在一家报社工作，漫画社成立后，该社的“抗战漫画”版面由《新民报》和《新新报》交替刊登。②同时，在中国共产党的领导下，《星山报》、《时事新刊》等进步刊物向漫画社投稿，丰富了这些报纸的内容，增强了抗战气氛，反映了人民的现实生活。

二

因为需要拓宽受众，战时漫画社的同事们意识到，报刊杂志刊登漫画和宣传动员的力量远远不够。俱乐部一方面决定在繁忙的街道上张贴抗日海报，激发人们的斗志，另一方面积极筹备大型的救国漫画展。他们自给自足，集体创作了大量激情澎湃的抗日海报。其中，挂在总府街商业入口处的“日本侵略者处处无净土”的海报，以中国平民无言的愤慨和日本军国主义的残暴揭露了日军的可怕暴行。此外，站在少城公园门口“建功立业，有钱出钱”号召同胞捐钱救国，以不屈不挠的精神和必胜的信心面对侵略者。同时，在春熙路的中山先生铜像前，幸平关大街展现了八路军战士在抗敌前线抗击日寇的英勇场景。闹市区的海报吸引了成千上万的行人驻足观看，产生了巨大的宣传效果。

这期间，漫画社除了创作抗日海报，还自制抗日漫画幻灯片，在电影院放映。电影是文艺战线上最活跃的部分。为了宣传形象，抗日救国，让更多的四川人民增强抗日热情，感受艺术的熏陶，战时在成都等地修建了一批电影院，如中央、亦舒、辛鸣、知遇、青协等。日以继夜地为大众表演。出席率非常高，几乎每个房间都满了。利用这个机会，漫画社使出浑身解数，用各种玻璃纸剪贴拼凑，再涂上黑线，制作了一批宣传抗日救国的漫画幻灯片，在电影院专题片前放映，激发人民的抗日爱国热情。

三

随着战争形势更加严峻，1938年，四川漫画社首届“救国漫画展”在成都春熙路基督教青年会举行。本次展览共展出100多件作品，在内容和形式上各具特色。如苗飞然创作的《所以凯旋》，表现的是日本人骷髅披着太阳旗，仓皇逃回，对应的是侵略者的最终命运。龚经纬的《比娘子关更重要》描绘了抗战时期的一个戏剧性场景，讽刺一些军阀不上前线保家卫国，却为地主乡绅守家，向人民炫耀。谢曲生的《劝夫从军》生动地描绘了当时社会生活中的真实场景，动员和鼓励男人们携带枪支投入战斗，抵抗外敌侵略，甚至不惜牺牲自己的利益。这些抗战漫画通过运用穿越线条和绘画扁平化、贴近现实的手法，展现了这一时期的流行风貌，呈现出质朴、刚劲、清晰、质朴、激情四射的视觉特征。

这次展览，一方面配合了当时的抗战宣传运动，唤起民众不畏强敌将抗战进行到底，以国家和民族的利益为重；另一方面，通过举办艺术展，明码标价进行义卖，所得款项全部用于购买布料，专门用于抗日将士和对四川儿童的援助，在经济上直接支持了抗日战争。同时，展会受到了业界和参观者的高度评价。四川著名报纸邓在《新新新闻》发表评论文章，盛赞四川漫画社自行举办抗战画展的精神，这在四川艺术界实属罕见。一位参观者引用鲁迅的诗“静听雷声”来比喻这个展览。③展览结束后，漫画社还为全国漫画作家协会出版的抗战漫画提供了画稿，进一步推动了抗战文艺的发展。

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抗战这一特殊的历史背景，带来了四川抗战文学和漫画艺术的前[/k0/]繁荣。四川漫画社应运而生，成就辉煌，影响深远。它不仅造就了一大批新人，为新文艺的发展和宣传中国共产党的抗日主张和政策奠定了坚实的基础，而且为新文艺的普及和传播以及人民群众的抗敌救国大业做出了突出的贡献。对抗战时期四川动漫创作与传播的研究和探索，有助于从新的学术视角理解四川乃至西南地区在中国现代艺术史上的重要性和独特性。

(本文是国家社科基金艺术项目“发展与建设:中国早期现代设计教育家群体研究”，项目编号:20EG209)的成果

注意事项:

[1]廖·。漫画家谢曲生[J]。《美术》，1988年第7期，第58页。

[2]王斌。四川近代史[M]。重庆:西南师范大学出版社，1988年，第283页。

[3]王斌。四川近代史[M]。重庆:西南师范大学出版社，1988年，第283页。

作者简介:黄晨，四川大学艺术学院副教授，博士，硕士生导师。