黑夜，黑夜给了我黑色的眼睛是谁的诗句

田永刚

黑夜不是虚无的影子。

我们所有关于夜晚的极端想象，以及发生在夜晚的精彩、恐怖、感人的故事，都或多或少地被光线遮蔽。在自然时代所遵循的日出日落规律中，月亮和星光是第一位的，然后是升起的火焰。他们一点一点的扩大我们对夜的认知，于是夜的魅力逐渐放射出来。富兰克林研究了电学，爱迪生发明了电灯，当光线遍布全球，夜晚开始变得绚烂，黑色和彩色的光交织在一起，逐渐衍生出一个名词，叫做“夜生活”。从夜晚纯粹的恐惧和抗拒，到吸引和接纳，原本应该是联系最紧密的一个词——睡觉，只不过变成了人们夜晚的刚需。于是，我们开始把夜晚视为生命繁荣乃至生命延续的趋势。它不再只是一个洞空，压抑而神秘，而是开始变得立体，具体而丰富。

要知道，在我们通常的形象中，黑夜总是戴着幻想的帽子。更多时候，它与恐惧、脆弱、孤独和神秘联系在一起。那些象征烦恼、苦难、悲惨的黑夜，它的通道甚至被拉长了，漫漫长夜甚至可以用“苦难”二字来定义。仿佛黑夜天生就有怯懦和自我放纵的力量，它脱离了日常生活和琐碎，它隔绝了勇气和希望，它减少了快乐和幸福。这个带有反派光环的形象似乎只有做梦才是回家的唯一途径。

在黑暗中，我们特别脆弱，我们的安全感会被无限稀释和削弱，这可能会让我们颤抖。那个时候，我们需要光，需要指引，需要一种看得见的，直观的支持，来逃离未知。就是在那个时候，顾城的诗“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”更是令人感动。

身处黑暗之中，在经历了白天的光明、喧嚣、自由、辽阔之后，在夜晚的深沉、寂静、迷幻、压抑中，一些可以反复呵护的人和心中的事，会被慢慢放大，在迷茫中构造出一张被束缚的网。所以思念会更缠绵，人在其间会特别沉迷，特别情绪化。在这种独特的环境和氛围中，一些隐藏的、正在发生的故事变得越来越难以忘怀，一些不为人知甚至不为人知的坚持、努力、期待、绝望或者告别，更有了本真的影响力。

黑暗中，白昼的喧嚣离去，深沉复杂的情感混杂其中。在一个安静的世界里，它们被慢慢酝酿发酵，被整理平静。最后，所有与情感有关的故事都被浓缩简化，被包围在身边，化为无声的气息。所以，我们有时候会说一句话，“夜凉如水”。相比白天的温暖和阳刚，夜晚凉爽柔和，可以抚平躁动，让我们平静下来。如果是在黑暗封闭空的房间里，自我反省和分析远比关心其他事情多。我们更容易把与外界相关的自我体验提升到一个精细的层次，感受到一些被忽视、被疏远甚至被遗忘的细节。

如果黑夜从光明中延伸，它将从光明中融化。即使我们试图打造一座世界梦想汇聚的“不夜城”，事物的声音终究会被“终结”的本性所压制。傍晚时分一片黑幕渐渐拉开，牛羊入圈，车马停驻，万物“回家”的时候到了。此时，前半夜回荡着一天的热闹，比如路上的人群，餐馆，夜市等。，以及黑夜与光华交融在一起的种种精彩。人们聚集在打电话给朋友，夜生活呈现出一种白天没有的光彩。慢慢地，夜变得更深了，有一种“半夜喝多了才醉”的失落，有一种“久别”的伤感，有一种“大吵大闹，悄然离去”的满足，有一种“和风细雨，缓缓归来”的宁静，各种状态终将融进“铁马冰川梦”的深意。沉沉黑夜的时光终于可以让人的灵魂。

毕竟，夜晚属于一颗心甘情愿的心。

虽然比白天的服从多了一点点强迫的属性，但在这种无奈、不如意的夜晚，也有让我们安心、期待的美好感觉和意义，比如看星月、看烟花绽放、听虫蛙呱呱、送我们的爱“灯火阑珊”；比如放下，平和，休闲，迷幻等等。如果黑夜里下着毛毛雨或者下着大雪，而我们只是和它们保持着快乐的距离，那么这样的黑夜就更值得期待了。因为，习惯于墨守成规的人，不需要意外，而是希望自己遇到的，得到的，有一个超出我们预设值的高度。毕竟夜晚有这样的潜力，虽然它总是那么寂静，让人无法拒绝。它来的时候潜移默化，走的时候悄无声息。