主持人语调

陈的诗给我最明显的感觉就是她在尝试一种文字实验。她的每首诗几乎都有一个核心词，比如一只鸽子，一匹马，或者一块冰等等。这些词起到了支撑全诗的作用。在阅读的过程中，读者会强烈地意识到，这不是普通意义上的“意象”。她所做的实际上是文字的冒险。这组诗也可以称为“文字的冒险”。这些虚词在诗歌中表现为语义错位。如“杜鹃”一词，在陈末似乎被有意模糊或混淆，使其在诗歌中获得一种奇特的张力。而且，随着写作的发展，这种张力在文本的倾斜和垂直之间保持着微妙的平衡。通过制造语义的歧义，全诗通向一个无法言说的诗的世界。

罗的诗有一种“与众不同”的抒情品质。表面上看，他是在做文字和事物语义史的整理工作，但实际上，这是他的“抒情”手段。或许他希望通过这种手段与读者熟悉的抒情诗形成区分。这种具有“元诗”特征的写作，意味深长，是高度自觉的语言。我们可以从他“非个人化”的抒情方式中看到一种程式化的成熟。如果说当今诗坛确实存在一种“中年写作”，我愿意认为罗的写作是真正的中年写作。在他的写作中，体现了一种语言态度和一种诗意的虔诚。我们很容易从他的诗中找到这些:隐喻、反讽、陌生化……所有这些，作为他抒情的自我，都被隐藏起来了。不是吗？！

在朱清河的诗里，我读到了很多:我读到了辛酸、残酷、黑暗。还有更多。这些都指向存在本身。他的诗从外表看很“南京”，或许可以说他的诗是“后南京”。不用说，读者会明白，他的诗与“他们”有着一种诗意的联系:用日常语言书写眼前、近处的事物和日常生活。但他的诗意气质，以及他的诗所指向的现实存在感，还是让我很惊讶。这些看似简单的诗句，却有着对生命存在的锐利锋芒，穿透了生命痛苦的内核。比如《刺猬》诗中的“刺猬”就是一根刺扎进生活后的痛苦，人带着痛苦变成了可爱的刺猬。原来黑暗也可以很容易:“你终于变成了一个人人都爱的小东西。”这个时候，讽刺真的不是一种修辞手法，而是一种残忍。