诺兰导演作品有哪些信条

雷晶晶

克里斯托弗·诺兰克里斯托弗·诺兰

英国导演克里斯托弗·诺兰的电影风格出众，以烧脑著称。他擅长对故事内容进行重新解构，将故事打乱，然后进行碎片整理。也许第一眼看上去，电影的推进显得杂乱无章。观众静下心来想了想，发现环环相扣，精妙绝伦。学习电影叙事

诺兰1970年出生于英国伦敦。他的父亲从事广告工作，母亲是一名空姐。7岁时，诺兰不知疲倦地看了12遍乔治·卢卡斯导演的《星球大战》，这是他的第一部电影记忆。四年后，家里买了一台视频播放器，可以随时启动、暂停、倒带，让诺兰玩得不亦乐乎。一个不一样的电影叙事在他心里暗暗布局。

在伦敦大学读书时，诺兰和他的朋友组成了一个“16毫米”俱乐部，他们每个周末都会聚在一起拍摄音频短片。自己带服装，自己带饭，充分利用自然光……在设备不足，时间有限的情况下，诺兰和朋友们拍摄了一部超现实的短片《狼蛛》，在美国公共广播频道播出。

那段时间，诺兰每天晚上都要加班到凌晨1点，一般早上8点起床吃早饭再回去睡觉。弥补时间的浅睡给了诺兰操纵梦境的灵感，就像拿着一本书时，一半大脑负责阅读，另一半大脑忙于阅读和批注。1996年，诺兰的《追随》就是这样的实践。这部黑白剧情片在剑桥电影节上呈现了别样的风景，诺兰的非线性叙事结构初具规模。另一方面，打破时间空框架的叙事方式更能反哺诺兰的思考。诺兰1997年的短片《蚂蚁》中，男子杀死了一个长相酷似蚂蚁的陌生小人，他的脸和同样长相的鞋子都暴露在身后。猎人与他的猎物轮流竞争...用真诚的心。

勇于尝试自我，借鉴各种电影元素，年轻的诺兰主持了库布里克《2001:泰漫游空的复映仪式，并对现场场景赞不绝口。他还深入思考了埃德加·赖特的《偷车贼》、《僵尸肖恩》等喜剧电影让人发笑的原因。他也渴望带领观众进入自己的电影世界。

诺兰坚持在电影中创造真诚真实的场景。正因如此，他常年遍访世界各地，能直接拍摄的场景必然不会使用后期的绿幕特效，即使后者可能为影片节省数千万美元。

在蝙蝠侠系列电影中，诺兰用温和的现实主义诠释了蒂姆。伯顿的哥特式风格，需要相对宏大的场景与之呼应。于是，诺兰买了一栋烂尾楼来呈现《蝙蝠侠:侠影之谜》中的屋顶追逐，甚至集会安排了上万人的团体表演。在他的创作中，有血有肉的英雄蝙蝠侠已经深入人心。

在《盗梦空间》中，诺兰耗费1.6亿美元打造出雨天、酒店、雪地、抽象的四层梦境，这些梦境同样以实景拍摄为主。该电影在陀螺飞转时戛然落幕，开放式结局引发观众的思考。诺兰力求将个人风格糅合进大众审美，他偏爱的“时间感”愈加清晰可辨。

《盗梦空间空中，诺兰斥资1.6亿美元打造了雨天、酒店、雪地、抽象派四层梦境，也是以实景拍摄为主。影片在陀螺飞来的时候戛然而止，开放式的结局引发观众思考。诺兰试图将个人风格融入大众审美，对“时间感”的偏好越来越清晰。

对于现实拍摄技术无法实现的超现实场景，诺兰也尽量保持虚幻的真诚。拍摄前，《星际穿越》专程去问了天体物理学家基普·索恩，最终展示了一个与几年后EHT(Event Horizon Telescope)拍摄的图像非常相似的黑洞。为了达到理想的效果，诺兰在加拿大北部种植了500英亩的玉米，并建造了一个可以在模拟飞船和演员的控制下自由移动的机器人。严谨的工匠风格与浪漫的艺术情怀相互作用，诺兰因此吸引了世人的目光。

值得一提的是，诺兰从不将胶片拍摄的镜头以数据或其他文档的形式存储，这在一定程度上增强了其版权保护。When 空

三十多岁的时候，诺兰借助电影语言呈现了无数奇思妙想。在最后的三分钟里，致命魔法揭露了许多不言而喻的秘密，比如波登的双胞胎兄弟，安吉尔的活着，莎拉，奥利维亚与两兄弟的恋情。这种毫无悬念的结局设定有些出乎意料，却是创作者自鸣得意的写照。

十年后，诺兰正式开始悬疑实验。陆地上的一周，海上的一天，空中的一小时，在电影《敦刻尔克》中，诺兰将这三条截然不同的时间线加工成了同样的长度，最终在不违反法律的情况下，合并成一条线。电影上映后，有观众质疑诺兰的电影“不好看”，但愿意看诺兰的人追上他后都忍不住泪流满面。

其实诺兰主动引导观众的好奇心和探索性解读可以追溯到2000年。在和弟弟乔纳森聊到短篇小说《死亡的象征》的构思时，他决定以这个故事为灵感创作一个电影剧本。Memento以记忆和现实两条线索解构时间，多重叙事的片段无痕相连，让一个常规的寻凶故事层出不穷，也让诺兰成功晋升到好莱坞优秀导演的行列。

当电影业因新冠肺炎疫情而陷入停滞时，诺兰在《华盛顿邮报》上表达了自己的心声:“电影业关系到每个人。疫情过后，人们对一起生活、一起欢笑、一起哭泣的需求会比以往任何时候都强烈。”2020年，他用6年时间打磨的《特尼特》在电影院上映。对于一个特工拯救世界的故事，观众也需要提高自己的知识和推理能力才能看懂。

诺兰电影的拍摄几乎没有主脉和规律。除了美术指导、摄影师、道具经理等少数合伙人有机会看到剧本外，大部分人包括主演都很少接触剧本。不仅如此，他还强调不要被某种秩序感所禁锢。幸运的是，大多数时候，艾玛，一个制片人或者制片人的妻子？托马斯会做一个逻辑正常的剧本给大家讨论。虽然他的电影总是被推向主流市场，但诺兰从不因为商业需要而让步。他尽力为一部介于传统与创新之间的电影的完整性负责。

身在片场，诺兰常常把自己当成一个可以聚焦、可以倾听的镜头。“我是一个典型的英国人，和我的前任希区柯克一样，不仅是一个导演，还是一个有着梦幻般能力的人。”

编辑王东彦·437408345@qq.com