告密者内容介绍，告密者的秘密（作家读作家）

石华鹏

中篇小说《告密者》是继《梨城叛徒》、《寻找慈恩塔》之后，福建小说新锐作家林红增添的第三朵新梨花。梨城盛产梨花吗？三部小说都以抗日战争为背景，以一个知识分子的视角重新审视那段历史的人和事——地方志编者:黎城汉奸企图为汉奸正名；《寻找慈恩塔》探究地下工作者保守秘密的原因；最新的举报者呢？

简单来说，就是举报者试图进入举报者的内心世界，告诉你一个不寻常的举报者:他把地下共产党员出卖给了日军，不仅举报者不愿意追究他，连当地老百姓都保护他，尊重他；当他发现很多抗日将士因为他的告密而死的时候，他自责不已，后悔一生。这是什么告密者？这就是小说想告诉我们的。

如果你沉浸在这个故事营造的吸引力中，那么你会看到，小说打开了一扇历史的小窗户，一个告密者对错的历史真相就展现在窗外。故事的感染力固然重要，但更重要的是，在故事的背后，小说为我们提供了一种历史价值:对历史的回顾和审视将是一个永无止境的话题，历史没有对错之分。历史只是偶然和必然。在偶然与必然之间，是一条清流与一条浑厚河流的交汇处，混沌不明，泥沙俱下，漩涡四起...正如林红所说，一个告密者的”。

林红的“梨城系列”还有四五个吗？不管是不是，总之，黎城小城的抗战历史，就像一座书写的金矿，被洪林一铲一铲地挖掘。他以独特的眼光和生动的表现手法，赋予了新的抗战题材以新鲜的魅力。林红的小说思维能力很强，他知道小说的空用在哪里。就“梨城系列”而言，他构建了小说的两个空室:一个是将一个普通小镇上的普通小人物与一场民族间的大战争联系起来，“小”与“大”的想象张力一个是对历史事件中边缘人物的分析引向人性深处，模糊了对与错、好与坏的道德评价，写出了人物复杂的外部世界和内心世界。这是一个小说家为我们提供的历史真相。

通过人物内心进入人性的模糊地带，是小说写作的正确方式之一。举报人走在这条正道上，洪林的文笔也越来越成熟。

如果要给林红的“梨城系列”起个名字的话，可以归入“新历史小说”的范畴。中国历史小说大致经历了四个阶段:古典历史小说，以《三国演义》、《李自成》为代表；革命历史小说——以红岩、林海雪原等为代表。五六十年代；新历史小说——以《红高粱》和《主妇》为代表；颠覆历史小说——以当今流行的网络小说《秦荀集》《新歌》为代表。20世纪90年代出现了新历史小说，这种“新”表现在看待和审视历史视角的“新”上。胡适先生说“历史是可以打扮的小女孩”，审视历史的多重视角决定了“历史中的小女孩”形象的多样性。新历史小说避免宏大叙事和二元论证，一般以民间和个人视角描写汉奸、土匪、地主和罪犯。构成小说故事的素材往往不是官方书籍提供的，而是来自地方志和野史，从而达到还原真实个体、反思历史、挖掘人性的目的。

红林的“梨城系列”本质上仍然延续了90年代新历史小说的表现传统，并没有对新历史小说的叙事空和精神空进行进一步的突破和探索。可见，红林深受莫言、苏童、余华等一批小说家的影响。他们创作了新历史小说的新版本。然而，林红的新历史小说经历了90年代新历史小说先锋和新世纪以来“谍战小说”流行的双重洗礼，呈现出自己鲜明的特色，这可以用三个关键词来解释。

第一个关键词:存在感。历史是过去的人和事，但历史不是睡在史书里的文字。它与今天的“血肉”仍有着千丝万缕的联系，而林红的“梨城系列”只是发现并放大了这种联系。那些经历过抗战历史的本土人物——被日军秘密逮捕的我二叔李牧(梨城汉奸)，我父亲梨城工部萧飞(寻找慈恩塔)，还有出卖地下党员的朱满仓(告密者)，由于种种原因，他们的事迹只是寥寥数语，漏洞百出，或者与史实相冲突。小说基本采用“发现真相，遇到障碍，克服障碍，再发现真相”的结构来叙述。小说现场感十足，将读者带入一种现实与历史交织的氛围，小说的时间空关系变得非常丰富。这样，小说就有了很强的吸引力。

第二个关键词:地方志办公室。地方志办公室是“梨城系列”小说中一个别出心裁的设定。地方志是地方志办公室工作人员对地方历史的一种表述，经常可以看到地方志的随意性和缺陷。因此，在地方志办公室工作的“我”理所当然应该调查历史真相。有了叙事的力量，小说的逻辑关系就建立起来了。此外，方志笔下的“我”是一个知识分子的代表，具有人文情怀，有把对历史的认识上升到人性高度的可能，于是就有了小说的第三个关键词:人性。很明显，小说的目的不仅仅是为了揭开一段地方历史的真相，而是借此机会去纠正，还原历史中的人——比如我二叔李牧不是汉奸，我父亲违抗组织命令为黎城人民打小报告，朱满仓无奈——历史是复杂的，历史中的人更复杂，模糊地带的人性更难讲。

无论如何，林红的“梨城系列”给新历史小说带来了新的活力。他能用巨大的吸引力写出历史的场景和历史与人的复杂性，这已经是很成功的写作了。