当白雪公主爱上灰姑娘(白雪公主灰姑娘是收录在)

杨京南

阅读张的《白中之灰》是一个相当有趣的过程。

张是一位注重形式的作家。《白灰》开头，是刘百义和陈灰的QQ聊天记录。白柳是女性，陈晖的性别暂时未知。但是这种悬念没有持续多久，很快我们就知道陈慧慧也是一个女人。此时也可以看出，小说中的人物是当代中国版的白雪公主和灰姑娘:张的小说以“白雪公主”和“灰姑娘”在黑暗中QQ在线聊天为结构。仅此一点就足以促使我继续读《白与灰》。

白雪公主是一个小镇上有名的白人女孩。虽然她并不总是穿白色的衣服，但她总是在公共场合谈笑风生，谈吐自如，气质优雅，很容易吸引一个又一个男人。在这部小说中，刘白一遇到了一个叫葛森的浪漫老手，在格林童话中，继母对白雪公主的伤害是嫉妒，一直想杀死白雪公主，而浪漫老手葛森对刘白一的伤害并不在意。葛森只在乎一个女人，就是能不能用，不管他做什么都是无意的。葛森是个“害虫”，但刘百义自虐般地喜欢他，坚持活在他的阴影下。

陈慧慧没有水晶鞋。现在她有一个网游叫灰色灰姑娘。大部分游戏都很热闹，打斗，挣扎，让玩家很兴奋。这个游戏让人感到孤独和悲伤。一路过关斩将，人渐渐冷清，路上出现一些嘴唇五颜六色，面容安详的尸体。在这个诡异的游戏中，陈慧慧尝到了难以言喻的恐惧，她一直在发呆，但她还是一次又一次地玩这个游戏，并且对她的网友非常吝啬。陈晖认为既然万一设计了这个游戏，她就会找到万一。这个游戏确实有一些童话里水晶鞋的功能。陈慧慧终于如愿以偿，终于接到了万一的电话。

戏仿白雪公主和灰姑娘的故事是张这部小说的最大特色。戏仿是西方后现代小说中使用较为广泛的一种手法。著名作家纳博科夫、卡尔维诺、唐纳德·巴塞尔姆等的小说。能让人想到原型童话的设计。读他们的作品，也会不时在人物身上发现童话的影子。20世纪八九十年代，中国出现了短暂的先锋文学时期，戏仿、解构、反体裁、拼贴、语言游戏等被广泛模仿和运用。随着所谓“先锋派”的退潮，对中国小说艺术形式的探索开始淡化。大多数当代文学期刊都发表更现实的小说。并不是说现实主义有什么不好。只是过度的、铺天盖地的现实主义让人觉得中国当代小说这座花园里的品种太单一了。长期面对这种情况，挑剔的小说读者难免会感到厌烦。所以，正因为形式探索了这一点，我觉得应该为张鼓掌。她天马行空的想象力，条条框框之外的写作，不挤进所谓主流的自由写作心态，意味着她可能会走得更远。

当然，并不是说这部小说没有缺点。《白中有灰》的内涵不够丰富，两个主人公与时代没有深层次的冲突和联系。但我觉得没必要吹毛求疵。毕竟张还年轻，她的文字还是值得期待的。

万一的出现让白雪公主和灰姑娘这两条线交织在一起。在小说的结尾，刘百义和陈慧慧还在黑暗中聊着QQ。陈晖说:世界上没有白人女孩，只有一只穿白衣服的狐狸！刘白一说:世界上没有灰姑娘，只有灰衣骗子！白雪公主和灰姑娘，两个童话人物，在张的中国当代版中都化为尘埃:她是尘埃，她是尘埃，反正大家都是尘埃！

于是小说游戏结束了。这是一种结束后现代小说的方式，它的特点和它的局限性。一切都溶解了之后，这个世界还剩下什么？这就是后现代主义的困惑。

当前，在各种情况并存的中国，现实主义、现代主义、后现代主义都有各自生存的土壤。如何超越它，使小说更具有永恒的魅力，是张和所有小说作家都值得深思的问题。

主编石华鹏