《上杭诗群作品选》序

谢冕

前不久，诗人谢春池提出了“上杭诗群”的概念，并命名为闽西上杭诗群，这无疑是一件值得称道的事情。福建是我的家乡，家乡的诗词总能带给我内心的愉悦。近日，谢春池等人开始编辑1980年以来的上杭诗人诗作，并结集《致杭城——上杭诗集》。《致杭城》的题目取自舒婷上世纪70年代初在上杭写的一首诗，也是她发表的最早的一首诗，表明了舒婷与上杭的关系。60年代末，舒婷、谢春池等厦门诗人纷纷插队上海，在乡村度过了难忘的青春。因此，上杭与新诗的关系不是偶然的，而是与舒婷等人的发展紧密相连的。

建国以来，从民歌诗歌创作到民族诗歌创作的兴起，政治因素太多，诗歌承载了太多的使命和功能。当朦胧诗兴起，诗歌慢慢回归正常轨道。诗歌真正成为诗歌是一种常态。因此，上杭诗歌从回归常态开始，在杭州、四川成长，在新世纪获得生成的新能量，受到各方关注。舒婷在上杭田村巴泰院插队时写了《送杭城》等多首诗。然而奇怪的是，70年代末80年代初的上杭并没有令人愉悦的朦胧诗写作。谢春池先生将其归因于厦门知青出走，上杭本地青年出走求学，留下了几年空的时期。好在这个空文件很快就被萌芽诗取代了。新一代诗人从巨大的社会变革中恢复过来，开始以诗歌的形式进行创作。1985年，上杭新时期第一个诗歌社团汀江诗社成立，民间诗歌杂志《汀江》创刊。诗社核心成员陈静、林华春、黄向峰迅速聚集起一批以刊物为阵地的朝气蓬勃的青年，与三明及周边地区诗坛开展交流互动。从1985年到1989年，诗社办了五份刊物，培养了一批诗人。我们注意到，到1989年，文、刘少雄、林浩振等青年诗人已经成为诗社的主力军。这一时期，除了上述诗人外，苏辙、邱贻初、张跃龙、秋苹等人也发表了诗歌或评论，构成了一个以二十多岁青年为主体的中青年上杭诗歌群体。这是新时期上杭诗歌的起步阶段。他们的诗歌注重抒情性和个人感情，基本摆脱了政治语言，有所创新，但整体水平有待提高。

90年代，上杭诗歌进入新的发展阶段，不仅作者数量成倍增长，诗歌也频频见诸报刊，在闽西文坛掀起一股清新的上杭诗风。80年代开始创作的诗人已经进入成熟期，他们代表了这一时期的中坚力量，包括郑儒林、林华春、黄向峰、刘绍雄、文、林浩振、李水才、陈振清等人。诗坛上开始涌现出一批年轻的诗人，包括陆、、张、吴明春、赖米黄、、熊永福等人。整个90年代，特点非常鲜明。就乡土诗歌而言，前期活跃，后期平淡，前五年也出现了有影响的代表作品。可以说，1990-1995年是上杭诗歌的第一个黄金五年。在《诗刊》、《青年诗人》、《明星》、《诗刊》、《福建文学》等刊物上发表了大量诗歌，其中以刘少雄的《蔡溪姑娘》和林华春的《诗评第三代:幽幽弦·低谷与危机》为代表。只是到了90年代后期，由于诗人离开上杭或转向其他创作等原因，当地诗歌创作一度陷入沉寂，这种情况一直持续到新世纪初。

2000年后，上杭诗歌在实力的积累中爆发，几年后终于形成了诗歌群体，呈现出新气象和新特点。主要表现在:一是诗人、诗人多。上杭本土诗人中，活跃着文、林华春、、黄莲池、黄向峰、张、、熊永福、刘培光(逍遥卧龙)、、莫、、蓝、罗董卿、蓝鸿桥、吴秀峰、凌毅等人，上杭其他诗人则是刘绍雄。从年代上看，以70年代为骨干，60年代诗人继续发挥重要作用，80年代诗人的诗歌呈现出新的活力。二是诗词多，有一定影响。近年来，上杭诗人的诗作入选《中国诗选》、《福建文学六十年诗选》、《2010-2011年福建优秀诗词歌赋选》、《厦门文学六十年诗选》等。，其诗作发表于《诗刊》、《诗选》、《诗潮》、《诗歌月刊》、《长江诗报》等。第三，吸引人眼球的活动多。近年来，已经举办了两届上杭诗博会，福建省各地的诗人都享受到了诗歌盛宴。2010年，杭川文艺以第二、三期的形式出版了福建诗歌专刊，展示了全省100多位诗人的诗歌，在福建诗坛引起巨大反响。2011年，《福建文学》上杭文学专刊出版。作为福建省第二个出版《福建文学》文学专刊的县，上杭文学以38部优秀作品向文坛交出了一份不错的成绩单。2015年《福建文学》第12期出版《闽西诗选》。闽西25位诗人中，上杭作家有16位，占总数的三分之二。

当然，作为一个诗歌群体或现象，上杭诗歌的影响力还是很小的，精品不多，代表作也不多。也许是受南方温暖气候的影响，上杭作家的诗风更倾向于细腻、更抒情，少有“豪放空”和“豪放”，在表达的深度和广度上还是有大空的。

诗歌是青春的。回顾上杭近40年的诗歌史，可以发现，正是二十多岁的青年诗人，每十年都率先搅局，激活一片平静的水。他们代表着青春和激情，把梦想和活力融入诗歌，向我们展示了一个欣欣向荣的世界。当我们阅读这些充满活力的作品时，我们仍然可以感受到诗歌的兴奋。上杭的诗歌创作正值青春。希望诗人高举诗歌的火炬，在荆棘中昂起头，努力奋斗。

编辑萧山