宋代侈口彩陶盆的修复

冯光利

在漫长的历史进程中，中华民族创造了丰富的艺术文明。地面和地下保存的文物不仅种类繁多，而且极其丰富。然而不可避免的是，这些历史悠久的历史文化遗产，随着时间的推移，遭受了不同程度的破坏和损害，如金属文物的腐蚀、瓷器的破碎、壁画的褪色和剥落、石雕的摇摇欲坠、木竹的开裂、纸质文物的腐朽等。为了尽快挽救腐朽受损的文物，尽可能地保护它们，使它们重新获得新生，文物的修复和维护起着至关重要的作用。

文物修复不仅要有相当的历史、绘画、文字知识，还要有一定的化学、物理、美学、材料知识。除了专业技能，你还需要有超强的耐心、高度的责任感和极强的毅力。文物的技术修复者就像外科医生，可以让残缺的文物重生。本期计划推出“巨作无痕”专题，让读者进一步直面文物修复，感知中国工匠精神。

陶器是中国古代劳动人民最伟大的发明之一。在漫长的历史时期里，与日常生活密切相关的各种陶器器具一直在人类生活中占据着重要的地位。人们在用陶、制陶的过程中，充分发挥自己的聪明才智和创造力，创造性地生产出泥灰陶、黑陶、红陶、彩陶等各种彩色器皿。，以及与人和动物有关的精美陶塑。这些优秀的陶艺作品在某种程度上成为了。制作陶器所用的粘土，经过工匠的挑选、润湿、践踏、唤醒，具有一定的可塑性。用手工制作或用车轮定型烘干，然后在700℃-1000℃的高温下变成陶制品。陶器易碎。由于烧成温度的限制，其本身的气孔率和吸水率差异较大。由于工艺和自然因素，难免会有不同程度的损坏。为了方便人们对陶器的研究和欣赏，使文物在博物馆的陈列和研究中发挥作用，有必要恢复器物的原貌。本文对一个宋代微型彩陶盆进行复原，采用传统和现代科学的文物复原技术，最大限度地干扰文物所包含的各种信息，还原其艺术形象，达到良好的观赏效果。

基本信息分类

根据待修复文物的材料特性和残缺状态，调查文物病害，绘制文物病害线，采集早期影像资料，记录原始文物的基本信息和保护状况。器皿是一个小小的彩陶盆，现藏于汝州博物馆。是三等品，编号1384-0241。是宋代陶器，重1.2kg，已修复，13件，有残缺、脱落等病害。然后，建立保护修复档案，填写文物基本信息表，包括陶器的基本信息，如历史价值、照片、保存状况描述、保存状况描述、手绘线条画病害迹象等。，并对陶器文物的材质成分、制作工艺、历史年份、腐蚀产物等信息进行检测分析，为修复做准备。

清洁

修复陶器的初期工作是清洗，但在做这项工作之前，要对陶器进行详细的观察和分析，详细记录陶器胎体的致密性和材料的吸水性，并根据其特点选择正确的清洗剂和方法。陶器的清洗有两种方式:一种是机械清洗，使用手术刀、竹棍、软刷、超声波清洗机等工具，可以去除表面的淤泥、胶粘沉积物、旧修补缺陷和容易去除的结垢层；二是化学清洗，使用去离子水及相关化学品，易溶性盐、不溶性盐等微生物附着在清洗机机体上造成的污染，以及机械清洗无法去除的硬垢和斑点。清洗陶器时，要坚持一个最基本的原则，即任何操作方式都不能留下硬痕或化学残留物，要仔细观察。小面积试验后，要大面积推广。如果机械清洗有效，应尽可能避免化学清洗。

清洗微型彩陶盆时，采用的方法是机械清洗和化学清洗相结合。器皿表面留有灰尘，在去离子水中浸泡24小时。第一个目的是清洁灰尘，第二个目的是去除残留的盐。清洗时，用软刷轻刷，减少器皿表面的划痕，然后清洗器皿的粘接口，去掉原接口粘接不均匀的错口。用酒精灯和电风扇加热熔化前使用的树脂胶，在手术刀上蘸丙酮清洗接口，清洗完毕。

加入

破损的陶器清理干净后，就可以粘合陶器了。当陶器破损程度不太严重时，粘接工作相对简单。相反，对于碎件较多的陶器，在粘合前应仔细观察每件的形状、颜色和纹路，初步判断碎片的位置并进行分类。拼接碎片时要格外小心，碎片的切割边缘之间不能有碰撞，以免碎片脱落。可以对拼接成功的片进行标记，方便后续的粘接工作。粘合是修复破损陶器的一个重要过程。将器物碎片仔细拼接组合后，用胶带将器物碎片临时固定，然后将组装好的器物碎片拆开，按对接位置依次卸下，再粘合。粘接用胶量和片是否错位是判断修补陶器好坏的标准，也是一个基本功操作。根据胶粘剂的特性和国际文物保护与修复可逆性原则的要求，AAA透明环氧树脂胶粘剂已成为粘接器物碎片的主要材料。分为快速固化(5分钟固化)和慢速固化，粘结强度高，效果理想。

修复微小彩陶盆的具体操作如下:首先用热熔胶枪将陶盆碎片用热熔胶临时固定，然后从陶盆底部粘上AAA透明环氧树脂胶，逐渐粘到口边。配合面用丙酮或无水乙醇擦洗干净灰尘，胶水尽量少涂均匀，胶水溶液薄涂在断面中央。两个碎片挤在一起后，用脱脂棉蘸丙酮和无水乙醇，防止胶液扩散。需要注意的是，在粘接工作结束时，固定胶的去除必须在加热的情况下进行，以防硬拆，损伤陶瓷表面或釉层。

组成 / 弥补 / 化妆 / 编造 / 和好 / 配置 / 补考 / 铺（床）

在实施过程中，应遵循历史真实性与艺术美相结合的原则和最小干预的原则。在保持陶器原状和外观的基础上，不允许盲目修补和补充。在传统的陶瓷文物保护修复中，最广泛使用的补遗材料是石膏粉，成本低，操作方便。熟石膏粉用清水调成糊状，具有流动性好，成型时间快等特点。它通常用于弥补车削模具和陶器的缺失部分。它的主要缺点是质地易碎，酥粉易吸潮变色。在制作烧成温度高的精美陶器时，还可以借鉴瓷器修补材料，即粘合剂和填充物的混合材料，如环氧树脂中加入石粉、滑石粉等。AAA透明环氧树脂胶与古陶粉的混合物也是一种理想的修补材料，更接近陶器，具有一定的推广应用价值。

修补小彩陶盆时，要用一种聚合物腻子。腻子俗称汽车腻子，由主灰(底灰)和固化剂两部分组成。该腻子具有灰分细、易刮涂、易填充、易打磨、干燥速度快、附着力强、硬度高、不易划伤和开裂等优点。使用时，按照基料与固化料100:1.5-1的比例。这种方法一般用于制作不需要受力的小件或缺失件。小口彩陶盆正好符合条件，包括四个缺件，缺面不算太大，最大的一件长8cm，宽8cm，用油灰补足，从质地和外观结构上达到了新补与原作的完全统一。

让东西看起来很旧。

着色就是对陶器修补过的部位进行适当的装饰，如拼缝、缝隙等，使其在视觉上与文物整体色彩相协调。Tokisho使用的着色材料和工艺不仅要求修复后的着色层无眩光，接近陶器的质感，还注意选择坚韧耐用、不易褪色发黄的着色材料，避免反复修复操作对陶器的损伤。

微小彩陶盆的着色工作是在不断的调试中进行的，以达到与器皿本来颜色相近的颜色。从遮盖力、着色程度、颜色比例、颗粒分散度、光照、温度、pH值等方面进行分析研究。修补时不使用染料，主要使用矿物颜料混合稀释剂和粘合剂，按不同比例调制成与原器物相近的色调，用擦、弹、拨、画、描、伸、点、喷、磨等不同技法上色。从外观上看，小口彩陶盆在一定距离内感觉不到补品与原器的区别，保持了陶器艺术品外在形象的统一性。

陶器的保存

不适当的空温湿度变化是陶器病害和加重自伤的主要原因。微小彩陶盆修补后的材料很可能受到温度、湿度、光线的影响，导致发黄，附着力降低。因此，受保护修复的彩陶盆的存放条件应比修复前的存放环境更为严格。陈列和储存时，应严格控制温度和湿度变化在规定范围内，储存环境温度应保持在18℃-25℃，相对湿度在50%-60%，灯光照度应保持在300勒克斯以内。定期巡视检查，有专人负责，做好观察记录，为文物提供合理的生活活动室空。

(责任编辑:曲)