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陈泉

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1973年对于刚刚步入不惑之年的石燕玲来说，是重要的一年。

石燕玲，介休人，1933年出生，50年代初毕业于平杰岭师范学院，后一直当老师。1973年调到文化馆负责文物工作。“四清”期间，看到一车车古籍文物毁于各种破坏，石延龄心里很难受。多年的教育让他明白，中华民族的许多珍贵文物就在这些所谓的“四旧”里，而他却没有能力去保护它们，这让他很难过。现在他在文化馆，终于可以在工作中为文化和文物保护做点事了。石燕玲激动得好几天睡不着觉。一个

这年冬天，上级通知的介休县文教局领导通知了石燕玲，让他陪同省里的两位同志对介休县进行文物普查。他的语气平淡无奇，但对于一心研究和考察文物的石燕玲来说，却感到久旱逢甘霖。

两位来自省里的同志，一位是山西省考古队的，另一位是山西古建队的丁。接下来的几天，石燕玲陪着他们考察了介休县的省级文物保护单位:绵山脚下的会銮寺和市内的后土寺建筑群。相同的工作性质和与同行的交流，让史艳玲和省里的两位同志很合得来。从他们口中，石延龄得知在文物界德高望重的王同志被重新任命为国家文物局局长，并提出了“利用古建筑作为课堂进行阶级教育”的口号。

郭勇、丁明夷考察完没过几天，省里古建队的孟繁兴来到县里，经过几天的测绘，他完成了因“文革”而耽搁的祆神楼测绘工作。师延龄暗想：这么短时间就开展这么多工作，看来这文物工作的春天应该快要来了吧！

1980年国家文物局副局长沈竹和山西省文管会副主任李正荣在现场调研在和丁视察了几天后，省里的一个古建队的孟来到了县里。经过几天的测绘，他完成了“文革”耽误的神楼测绘。燕玲老师心想:这么短的时间开展这么多工作，看来文物工作的春天快到了！1980年，国家文物局副局长和山西省文管委副主任李进行了实地调研。

看到省里的态度，石燕玲也开始关注下面的操作。1975年春，他向省文学工会写了一份申请书。工会简称文，全称山西省文物工作委员会，在今天的山西省博物馆工作。申请主要是资金支持，这笔钱用于维护介休县的后土庙。要知道，山西是古建筑大省，仅唐宋元时期的古建筑就占全国总数的70%。尤其是新中国成立后的一系列运动，需要修缮的古建筑确实太多了。省里把大部分能立项的项目都给了宋元以前的古建筑。介休后土寺只是一座明清建筑，但释延龄却知道:后土寺的建筑年代虽然没有其他寺庙那么久远，但寺内的玻璃和建筑风格也不尽相同。事情的发展如石燕玲所料。经文联研究决定，后土庙维修预算先列入其他项目维修费用，再单独给后土庙建筑群3500元。不要小看区区3500元，在当时足以为后土寺解决很多问题。拿到助学金后，石燕玲一直在找维修队。石燕玲知道，只要这笔钱真正用于介休古建筑的维修，一定会引起上级部门的重视，拨出更多的维修资金，让介休的文物工作条件得到极大的改善！

而当时高明山17岁的技术员石燕玲，回忆起这件事时仍在哭泣。他说不要小看这3500元。当时确实困难，就去木材公司批了一些木材，然后找到了唐毅公社西宝大队的农民维修队，开始施工。二

后殿的初期维修是更换三清楼上破损的琉璃瓦，解决屋顶漏水的问题，但工作进展并不顺利。项目组揭开琉璃瓦时，发现三清楼的天沟已经开裂，雨水顺着裂缝流入了综合楼剧场主体。支撑剧院大梁的两根金柱上端已经完全腐蚀，大梁开始下沉，整个建筑都处于危险之中。燕玲老师赶紧向省古建队汇报了这一情况。时任古建队队长的郎凤岐非常着急，赶紧派人下去勘察。经现场调查研究，决定先支撑承重剧场的两根大梁，防止剧场倒塌，再对剧场进行修复。省文化总工会增加拨款1.8万元，及时处理了这一隐患。

简单的维修工作都能认真负责，维修质量也得到了很大的保证。介休县文化局的工作态度给省文化工会和古建队的领导留下了很好的印象。积极支持介休文物修复的时任省文管委副主任李说:介休的后土庙要“逐年投入，逐步恢复原貌”。当时后土寺虽然没有资格单独立项，但维修资金可以从其他项目中挤出来给后土寺。

李的提议得到了古建队的同志们的赞同。后来的事实证明，这个政策是正确的。毕竟“文革”后期，山西古建筑修缮任务重，经费紧缺，从事古建筑维修的专业队伍少。因此，这一政策的设立不仅有利于当地建筑队伍的成长，积累了大量的古建筑维修经验，也避免了维修资金的浪费。

1977年，多日的申请报告终于获批，介休县委领导批准县委第一招待所占用的后土寺(包括三清寺等建筑)正式移交文化中心。县里的这一决定，进一步坚定了省文艺工会“逐步恢复后土寺原貌”的信心。于是到1979年，省文艺总工会在后土寺投资近10万元。随后，介休县博物馆于1978年正式修复。介休县委原副书记吴文天任馆长，石燕玲任副馆长。办公地点在后土庙前的几个偏厅里。作为负责日常事务的领导，石燕玲深知自己的工作直接关系到介休文物的复兴。如果他做得不好，上级不可能在介休文物古建筑上再投入一分钱。他只有努力工作，比其他地方干得快，修得像以前一样旧，恢复得像以前一样好，才能申请到更多的资金，才能得到领导的重视和人民的满意。结果，他变得越来越有活力。

石延龄首先带领工人拆除了解放前阎锡山统治时期驻京三十四军修建的“反省堂”，完成了后土寺剧场楼(三清楼)的维修。他还修复了三清寺的东西侧殿和大门，法堂的屋顶以及三清寺和后土寺的两堵影壁。利用自省堂的木材进行拆除，完成了后土寺九间厅堂的木材装修，在后土寺原招待所大厕所的废墟上建起了九间木平房，用于三级干部会议。这些作品说起来容易，但当时做了相当大的努力。不仅要协调各方面的关系，还要经常去相关单位要材料。两年多的努力没有白费。到1979年，后土寺修复工程初具规模，为介休县博物馆修复创造了条件。

1979年，后土庙建筑群维修如火如荼，但另一个爆炸性新闻让石燕玲忐忑不安。三

爆炸性新闻来自神楼。

祆神楼坐落于介休市城北顺城关街的东面。此楼原建年代相传是宋代，纯木结构，与秋风楼、飞云楼齐名，有着“三晋三大名楼”之美誉。楼平面呈“凸”字形，总深20米，前部面宽3间，街心部分面宽5间。周设回廊，下层为庙门，上层为乐楼，中心为神龛。楼高2层，高度达22米。四根通柱直承上层梁架，山门戏台上下叠构，楼顶十字歇山式，构造奇特，雄健稳定，瑰丽壮观，为我国建筑史上的精品。据清嘉庆重修《介休县志》卷三载：“三结义庙在东关文潞公祠之右，旧为元神庙，万历年间知县王宗正改建。”庙除乐楼外，还存有一座大殿和殿前的献亭。大殿、献亭、乐楼构成一条南北向的轴线。1957年5月，山西省人民委员会将祆神楼公布为山西省第一批重点文物保护单位。1973年，驻介炮旅51380部队的喀秋莎炮车，从过街楼下通过，撞折了楼东北侧檐柱，致和二重檐连在一起的抱厦下沉。而就在1979年，介休发生五级地震，祆神楼戏楼西侧二重檐塌毁，楼体向东南居民集中的方向倾斜，这对于年久失修的祆神楼来说简直是雪上加霜，实在令人担忧！

山西省古建副所长孟繁兴（左一），技术员赵锡光（左二）、律鸿年在工地左申大厦位于介休市北部顺城关街以东。这座建筑最初建于宋代。它是纯木制的，与秋枫大厦和非云大厦同名。有“三晋三大名楼”的美誉。地板呈“凸”字形，总深度20米，3个正面宽，5个街中心面宽。周有回廊，下层为庙门，上层为乐楼，正中为祠。这座建筑有两层，高22米。四根通柱直接支撑上梁架，山门上下两层叠放，屋顶交叉靠在山上。结构奇特，雄浑稳固，雄伟壮观，是中国建筑史上的杰作。据清嘉庆三年《介休县志》修订:“三结义寺在东关瓮禄寺右侧，原为元寺，万历知县王重修。”除了庙乐楼，前面还有一个大雄宝殿和一个祭亭。大殿、亭子、音乐楼形成一条南北轴线。1957年5月，山西省人民委员会公布沈竹楼为山西省第一批重点文物保护单位。1973年，驻扎在苏军炮兵旅51380部队的喀秋莎炮艇从街道下经过，撞掉了建筑东北侧的檐柱，导致与重檐相连的宝霞下沉。就在1979年，介休发生5级地震，索神楼剧场楼西侧重檐倒塌，建筑向东南居民集中的方向倾斜。这让索神楼的年久失修雪上加霜，实在令人担忧！陕西省古建局副局长孟(左一)、技术人员赵喜光(左二)和在施工现场。

接到报告后，石燕玲立即查看了现场，他迅速代表县博物馆向省古建院、县及地区领导汇报。时任省文物局副局长李专程到介休，县人民政府领导研究神楼除险修复工作。最后商定介休县下拨2万元用于排险和扶持。省文物局积极筹划维修资金。配套工程于1981年10月启动，由县民房建设公司承包。屋顶其实就是做一些木质的门框来支撑即将倒塌的建筑。时至今日，史燕玲回忆起来还是觉得有些庆幸。毕竟当时用的工人都是非专业人员，安全防护意识差。他们只要看到哪里快要塌了，就会去支持，而且他们没有现代化的工具，更不用说安全系数了。只用了一年的时间，用他们的肩和手去推，神楼的支撑在1982年10月结束。

看着几近断裂的房檐柱，屋顶杂草丛生的景象，以及楼下因街道标高而淤积一尺多深的污水，史艳玲感到十分沉重。虽然女神楼的危险暂时得到了控制，但真正的隐患并没有解除。如何彻底修复女神楼并保存下来，成了压在石燕玲心头的大事。

祆神楼虽说有名，但产权问题却一直不明确。早在“文革”初年，此地曾经被政府划拨，由山西人民出版社利用三结义庙大殿和庙东介子推庙及阉宦魏忠贤生祠的旧址，修建了十间库房，用作印《毛选》用纸的纸库。1978年初，省新华书店又将这处财产给了介休县新华书店。这年7月，介休县新华书店将十间库房、两间门房和三结义庙大殿、献亭、戏楼的地皮，以36000元的价格卖给了介休县拔丝厂。协议书上写得很具体，大殿、献殿、戏楼的所有权归文物管理部门，待其塌毁后，由县博物馆清理。这个协议，让时任介休博物馆副馆长的师延龄在得知后感到实在不可思议。虽说在1963年3月，山西省调整省级文物保护单位时，祆神楼被下放到县级保护。但根据《文物保护法》，县级人民政府公布的文物保护单位，竟然被卖来卖去，沦落到如此程度，让师延龄感到啼笑皆非。看着县拔丝厂在庙院的西侧挖地基建办公楼，情况似乎已经成为定式无法挽回，但师延龄不想放弃最后的努力。他赶忙向有关领导反映情况，与拔丝厂的管理部门、介休县经委交涉。但属于县级三级单位的博物馆，没有多大的发言权，眼看着拔丝厂的工程进度很快，祆神楼建筑群的保护危在旦夕，怎么办？

維修前的祆神楼（西侧）女神楼虽然有名，但产权一直不清晰。早在“文革”初年，此地由政府划拨，山西人民出版社利用三结义寺正殿、寺东的介子推寺、宦官魏忠贤圣祠旧址，修建了十间仓库，作为印刷《毛选》的纸仓。1978年初，省新华书店将此房产赠与介休市新华书店。今年7月，介休县新华书店以3.6万元的价格，将十个仓库、两个门房，以及三街一庙堂、仙阁、歌剧院的土地卖给介休县拉丝厂。协议很具体，正殿、献殿、剧场的所有权归文物管理部门，由县博物馆倒闭后清理。这份协议让时任介休博物馆副馆长的石燕玲得知后觉得不可思议。虽然1963年3月，山西省调整省级文物保护单位时，神楼下放到县级进行保护。但根据《文物保护法》，县级人民政府公布的文物保护单位，居然被卖到了这种地步，让石燕玲觉得可笑。看着县拔丝厂在寺院西侧挖基建办公楼，似乎局势已经不可逆转，但石燕玲并不想放弃最后的努力。他迅速向有关领导汇报了情况，并与拔丝厂管理部门和介休县经委进行了交涉。而县级三级单位所属的博物馆，并没有太大的话语权。眼看拉丝厂建设进展神速，神建筑群保护危在旦夕。我该怎么办？维护前的沈雨大楼(西侧)

突然石艳玲灵机一动！谁能拯救神楼？张琪！

张颔和师延龄早在六十年代就是好朋友。考古界享名中外的“大家”张颔和名不见经传的师延龄几十年一直保持着非常好的友谊。1974年，张颔主持了侯马盟书的发掘和解读，轰动一时，荣任了山西文管会的副主任，主管山西考古队。而面对祆神楼的产权难题，远在太原的张颔怎么能解决问题？毕竟远水不解近渴呀。师延龄知道，此时的张颔恰恰正在介休。他应河北文物局张守中的邀请，给即将出版的《古代中山国文字》作序。为了躲清静，他借住在介休第一招待所的客房，专心研究，闭门写作。如何才能让张颔出面来制止买卖祆神楼建筑群，又不显山不露水不惹人地将此事办妥呢？

维修前的祆神楼（东侧）张琦和石燕玲早在20世纪60年代就是好朋友。考古界众所周知的“大家”张琦和默默无闻的石燕玲，几十年来一直保持着非常好的友谊。1974年，张琦主持发掘并解释了《后马蒙书》，引起了轰动。被尊为山西文管会副主任，主管山西考古队。远在太原的齐如何解决索神楼的产权问题？毕竟远水不能解渴。石燕玲知道张琪这个时候要退役了。应河北文物局张守忠之邀，为即将出版的《孙中山古文字》作序，为了清静，他待在介休一招待所的客房里，潜心研究，闭门写作。怎样才能让张琦出面制止神府大院的买卖，做到不显山不露水？维护前的沈雨大楼(东侧)

这天下午，在史艳玲的陪同下，伏案工作了一天的张琪“上街玩了”。沿着介休县城顺城关街走到神楼下。看到繁忙的工地后，张杰问燕玲老师:“燕玲，这是什么建筑博物馆大楼？”石燕玲听后，向张琪详细汇报了卖神楼的故事。

张琪听后非常生气。他说:“文物单位怎么能到处卖呢？这种不负责任的做法是继五台县出售文物保护单位后的又一起严重事件。走，我们去找介休县的领导！”

于是他们匆匆赶到介休县政府。晚上7点，工作人员已经下班，县委书记不在农村。张琦给值班人员留了一张纸条，说明自己的身份，请县委办的工作人员转达。

第二天一大早，县委书记、副书记贾、副县长任清海、副县长郭生恒对县委第一招待所张琪先生的住处进行了回访。在认真听取了石燕玲对索神楼情况的汇报后，他们当即表示:立即终止新华书店与拉丝厂的销售协议，博物馆以3.6万元的价格从拉丝厂手中回购仓库，新华书店赔偿拉丝厂施工损失3000元。

张琪听了这话，满意地笑了笑，说:“谢谢介休的领导们对文物工作的重视。”

县委书记张怀仁笑着说:“我们应该感谢张主任对家乡的爱。他家乡的人欢迎你常来家乡看看，为家乡的建设做点贡献。”

张琦回到太原后，立即与文物局副局长、古建筑研究所所长李同志交换了意见。他们经过研究，决定由省古建筑研究所拨款4万元给介休县博物馆，购买沈雨楼的产权，避免以后出现任何纠纷。就这样，神楼与新华书店的产权纠纷终于尘埃落定，神楼真正归文物部门管理。收到文件后，石燕玲心想:现在好办了，以后我们博物馆就可以从容考虑修复神楼了。四

其实延陵老师对神楼的修复筹划已久。但是文革后期因为各种原因没有行动，根本问题还是经费。地方领导就算支持也给不了多少钱。没钱就是纸上谈兵。唯一能真正给足资金的是省里有关部门的拨款。

1977年夏，在后土寺修复工程取得一定成效的情况下，时任山西省文管会主管古建筑的副主任李同志提出了修复这一建筑的设想。李深知这座清初纯木结构建筑在中国建筑史上的地位，是其他古建筑无法比拟的。但是，修拜神楼和修后土庙有一个明显的区别:拜神楼在规模、跨度、难度上都比后土庙建筑群高几十倍。仅仅依靠省里财政上的支持是远远不够的。只有引起国家文物部门的重视，才能让拜神楼恢复如初。

1978年秋，李在接受国家文物局组织的大同云冈石窟、五台山南禅寺、洪洞广胜寺三大修复工程时，专门安排专家组在介休作短暂停留。他的目的是请专家验收组给神楼的修复开一剂良药。如果能得到专家验收组的认可，将为国家政府的资金支持铺平道路。

专家验收组成员包括故宫博物院和省内多位专家，其中包括我国著名古建筑专家齐英涛先生。沈竹大厦的艺术价值引起了专家验收组的注意，但其倒塌的现状让大家都很难过。站在上帝的楼下，一位来自国家文物局的于姓工程师说:“可惜，这么好的建筑只剩下一堆柴火了！”

李听了这话以后，和石艳玲都觉得心情相当沉重。李离开的时候，拉着石燕玲的手说，“燕玲，你可不可以听听专家的话。毕竟项目是人做的。绝不能放弃修神楼的初衷。这次专家组没有给予肯定，我们可以另辟蹊径，但你们一定要加强对神楼的保护和管理，尤其要防止人为破坏！”严玲老师听后点了点头，并紧紧握着李的手。

对于神楼的现状，省里很快有了结果。出乎他们意料的是，他们提出将神的整栋楼搬到太原迎泽公园，原来的盖子被拆了，保持原貌。或者楼上挂介休神楼的牌匾。但太原园林部门领导提出的条件更为苛刻:三界一寺的正殿和供奉殿要一并拆除，以补充搬迁神楼的木材。这样的提议很快被介休县委领导否决。

在1979年的地震中，索神楼剧场建筑西侧的重檐倒塌，造成了极大的隐患。不仅楼房倒塌，附近居民的安全也受到很大影响。虽然一年的屋顶支撑暂时控制了楼梯的倾斜度，但如何从根本上解决神楼的修复问题，一直困扰着李和石燕玲。

机会终于来了！1982年8月，正在进行大楼除险工程时，李主任陪同国家文物局副局长到介休视察。当看到后土庙建筑群以较低的价格办了这么多事时，沈竹副主任给予了高度评价。特别是看到神楼支援后岌岌可危的状况后，沈竹副局长当即表示，一定要认真研究，并拨专款对神楼进行修缮。

一直陪同的史艳玲喜出望外，立即带着沈竹副局长在上帝大厦前留影。副局长沈竹笑着说道，“严玲，我明白你的意思。你怕我说算了，我回北京就不给你钱了！”来，李主任，过来，我们一起拍张照，做个见证！”听了这话，大家会意地笑了。

1982年底，在沈竹副局长的努力下，国家文物局拨出专款23万元，用于维修山西省文物局的后土寺和左神楼。这里神楼的维修费用是15万，后土寺建筑群的维修费用是8万。相应的介休市沈雨建筑维修工程领导小组办公室也于1982年9月6日成立。文化局牛桂普局长负责，石燕玲负责项目建设。办公地址位于介休博物馆。老师的寿命延长估计半天。虽然资金离回收总量还很远，但终于可以上马了。

人们常说:好事多磨人。钱到位后，随着介休市文化局领导班子的调整，主要领导在研究工程队的职能和分工时意见不一。正在积极筹备的项目不得不暂停。看着这座急需修缮的神楼，石燕玲感到失望和无奈。五

1984年，山西古建院看到账户上的维修资金一直没有使用，工程也没有任何进展，就通知介休市文化局冻结下面的资金。此时，介休县新任县委书记张松龄立即组织召开了文化局分工会议，重新成立了介休神楼维修工程领导小组:县委副书记、副县长王荣良、宣传部部长赵、办公室主任石艳玲负责全面维修工作。

维护平台搭建好了，接下来就是怎么唱戏了。面对庞大的维修工程，石燕玲百思不得其解。施工需要图纸，需要技术，需要材料，更需要各方面的支持。当时还是计划经济时期，技术人员短缺是最主要的问题。作为县级施工队，没有维修高大古建筑的技术人员和实力。据省古建筑研究所副所长孟介绍，该工程由河北省安平县古建建筑公司承建。沈竹大厦的维修工程于1984年10月初方便地开始了。安平公司于是派原北京市古建筑研究所的技术员陆鸿年负责工程施工，另一个叫季晓林的负责绘图和描图，还有一个叫张春的70多岁的老人。张春是新中国成立后维护紫禁城的架子工。他曾在中国许多古建筑的维修中担任架子工的向导。著名考古学家梁思成在著作中多次提到他。他们进入沈雨大厦工地后，带领安平县的6名工人和介休县的8名工人搭建脚手架。这些本地工人来自张兰镇东北里村。他们是由刘、和组织的古建筑维修队。这支队伍虽然起点低，但是能吃苦，能钻研，特别是对于古建筑维修中遇到的复杂结构。他们总是能够边做边学，而且非常敬业。这也是石燕玲精心安排的埋伏:毕竟安平公司的技术力量非常强，当地人可以从中学习到很多技术。介休再修古建筑，就没必要花高价请外人施工了。

维修前祆神楼一体戏台前左神楼整体戏台维修

工程开工不到一周，安平古建公司就发生了内讧:陆鸿年是建筑公司的经理和法人代表，他从北京带了一个出纳来掌握财务大权。但安平县会计刘不同意，带着6名工人和1万元预付款撤回安平。红娘进退两难，连青旅的钱都交不出来。当陆鸿年一脸忧郁地急忙去找石燕玲时，石燕玲同意了他的意见，并干脆请陆鸿年和张春师傅留下来当古建队的技术员。他们的工资是按照每天的劳动量计算的，被要求带领工人继续搭建脚手架进行下一步的维护。毕竟脚手架在古建筑维修中也是很重要的，尤其是大型古建筑使用的双排脚手架，具有支撑、劈裂、人行、施工的作用。当时大部分使用杉木杆和铁丝作为脚手架的基础材料，不仅拆卸方便，还能有效保证安全。介休本地人对安装这种脚手架毫无知识和经验，很多工程技术人员甚至没见过。张春在这方面有丰富的经验，正好可以弥补本地建筑工人的不足。

尽管发生了安平公司撤资事件，但许慎大厦的修复工程仍在按部就班地进行。

1985年1月，脚手架搭好了。红娘和张春告诉史艳玲回京过年，史艳玲欣然同意。结果第二年春节过后，两位师傅和黄鹤一样，再也没有飞回介休。

这个项目不能再进行了，它就停止了。雁翎老师很着急，去太原找古楼的孟说:“怎么办？红念画的一幅画也被拿走了。”孟对说:“你放心，画的是立面，对建筑没用。我们可以另找施工单位。”由于孟在文革前负责过神楼的测绘工作，1973年，石延龄陪同他进行了一次补充勘测，他对神楼最为熟悉。听他这么一说，石燕玲心里踏实多了。

1985年3月，古建筑研究所副所长孟介绍，河北曲阳县的冉带了五六个工人来到神楼。湛然承包了内蒙古成吉思汗陵的维修工程，具有丰富的技术经验。孟说，维修神楼对冉来说是小菜一碟。湛然还和石燕玲谈了他的建设思路，和陆鸿年领导的安平公司基本一致:先把楼身脱下来，把构件绑在脚手架上，地基抬高后，用链节把木构件吊起来，再用千斤顶把过街楼的四根金柱子吊起来，然后组装起来。简而言之，这个建设方案就是提升建筑。这样既能保证建筑的整体性不被破坏，又能使建筑从整体上免受上升街道造成的楼下积水的困扰。占领几天后，冉留下了几个工人，他们没有回来。但他这次用千斤顶顶起金柱的想法，给了石燕玲后来整体顶起街楼的很大启发。

两队人马的到来和撤离，虽然对神楼项目没有经济损失，但对项目负责人石燕玲来说，却是一个不小的打击。索神大厦维修工程如何进行？我们怎样才能对建筑进行整体升级？燕玲老师很着急。他想，这样下去，15万的项目资金就浪费了。神楼的15万元工程造价是国家文物局给县级文物保护单位的一次性补助，而不是省县立项，也不是省县财政规划的。如果这15万不能扬名立万，这座著名的三晋建筑就该死了！(第一部分)