傅抱石与武汉曾有如此交集

张文波

傅抱石画画，拍照。

在20世纪中国书画史上，在革命浪潮不断、新旧时代交替、各种思潮涌现的历史背景下，涌现出了一大批直面人生、在时代中保持冷静和勇敢的大书画家。他们用浓郁的色彩书写了一个时代的不朽，将苦难与不屈、激情与才华转化为艺术的力量，为20世纪的艺术史书书写了壮丽的篇章。其中，傅抱石是最具代表性的一位。有几个重要的交叉点

近日，60余件傅抱石作品从南京博物院来到武汉美术馆，通过此次“大奇高风:傅抱石作品”展览，让当地观众生动、立体地看到一位大师的艺术成就和创作过程，以及武汉这片土地的由来。事实上，傅抱石在60多年的生命历程中，与武汉有有过重要的交集。从那些历史环节的梳理中，进一步展开了艺术家丰富的人生画卷。1930年初傅抱石与罗的合影

傅抱石的《江山图素描稿》于1960年绘于纸上，收藏于周少华艺术中心。

抗日战争爆发后，1938年4月，应郭沫若之邀，时任中央大学教师的傅抱石赴武汉，在国民政府军委政治部三厅工作，担任郭沫若的秘书，做抗日宣传工作。1938年10月，时任国民政府军委政治部副主任的周恩来紧急通知，带着第三厅全体人员撤离武汉，南下衡山。1939年4月随政治部三馆迁至重庆，住在重庆西郊东川金刚坡。这一时期，傅抱石迎来了他绘画创作的高峰。

解放后，中央大学艺术系更名为南京师范大学美术系，傅抱石任中国画教研室主任，主要讲授中国美术史。1957年任江苏省国画院首任院长、江苏省美术家协会主席，1959年与关山月为人民大会堂合绘了“山河多美人”巨幅风景画。

1960年9月中旬至12月中旬，傅抱石带领江苏画派踏上“二万三千里写生”之旅，历时三个月，足迹遍及河南、陕西、四川、湖北、湖南等地。1960年11月中旬，他路过武汉。在武汉期间，他们先后参观了武汉长江大桥、东湖风景区、农民运动讲习所、武汉钢铁厂，并与张振铎、周少华等艺术家进行了深入交流。在这幅速写中，傅抱石留下了多幅重要的速写，其中现藏于周少华艺术中心的《江山图速写稿》就是其中之一，也是当年傅抱石送给周少华的。1934年，武昌艺术专科学校师范生合影。罗坐在第六排左起。

这张1990年武昌艺术学院油印校友名录上可以看到罗(回族)的名字，名字后面的邮寄地址正好写着“傅元刚(傅抱石家属)，南京”。

夫人就读于武昌艺术学院。

和武汉的关系不止于此。傅抱石的夫人罗也在武汉学习过一段时间。傅抱石去世后，他的妻子罗肩负起整个家庭的重担(1965年傅抱石去世时，六个孩子没有一个有家室)，尽一切努力保护傅抱石的遗作，使傅抱石的作品得以保存得如此完好和集中。直到20世纪70年代末，它们才被捐赠给南京博物馆。南京博物院当年给家属的三万元赏金，也由罗捐给傅抱石的家乡江西新余县，供日后研究。在当今众多的傅抱石研究中，人们很少谈及罗对其艺术生涯的影响，这在某种意义上是不全面的。傅抱石后来在艺术上的辉煌成就，与妻子罗的理解、奉献和默默支持密切相关。罗不仅是傅抱石的艺术知己，也是他绘画作品的第一欣赏者。

罗从小出生在一个富裕的家庭，父亲罗鸿宾是江西省的税务局长和法院院长。罗是一个地道的家庭，而傅抱石当时只是一个出身贫寒的青年教师。他们的结合是当时南昌人茶余饭后津津乐道的美谈。傅抱石的《柳荫夫人》是在纸上上色的。傅抱石家1945年收藏的。

1932年，经徐悲鸿建议，傅抱石辞去江西第一高级中学美术系主任职务，并以江西公派学生身份，于同年9月赴东京帝国美术学院(后更名为武藏野美术大学)研究部学习。据记载，罗当时就读于武昌艺术专科学校。关于罗的录取时间有几种说法。叶先生编著的《傅抱石年谱》中记载，罗于1933年6月毕业于武昌艺术学院音乐系。根据“罗于傅抱石留日第二年考入武昌艺专”的一般说法，以及罗1934年在武昌艺专的合影，似乎更可信的是他于1933年开始在武昌艺专就读。

武昌艺术专科学校，即武昌艺术专科学校，1920年诞生于武昌常杰芝麻岭。它是由蒋兰璞、唐怡静、徐子恒三人创办的。它与北平艺专(创建于1918年)、杭州艺专(创建于1930年)并称为中国最早的三所美术学院。武昌艺术学院作为中国第一所民办艺术院校，办学水平高，社会影响力大，受到众多名人的关注。康有为写了校名，还有蒋介石、于右任、蔡元培、张学良、张群、居正、王士杰、陈立夫、、、、何、包等。写了校训。

值得一提的是，作者在一份《武昌艺术专科学校(1920-1990)油印校友录》中发现了“罗”这个名字，并在地址一栏中明确写着“傅元岗(傅抱石家)在南京”，这是证明罗曾就读于武昌艺术专科学校的珍贵资料。最后可以确定的是，罗于1933年考入武昌艺术专科学校，主修美术和音乐。傅抱石《千山竞图》于1963年印刷在彩色97.9cm× 34.5cm的纸上。这是傅抱石著名的东北小品，是在南京根据记忆和感受创作的东北之旅小品。整个近景用浓墨湿笔大胆扫过，描绘寺庙、树木、游人、溪流、亭台楼阁等景物，而中景和远景则概括了东北千山的整体印象，辽阔、苍翠、秀美、干净。

见证当年对妻子的深爱。

1934年8月中旬，傅抱石给在南昌的妻子罗写信说:“晚上家里还有负担。幸运的是，今年过夜的妻子已经从美术学院音乐系毕业，是任中学的一名音乐教师。所以迟到对家庭的责任可以稍微减轻，但是迟到还是极其困难的。没有特殊的机会，是不可能实现理想的留学时间的。”

我对妻子罗的感激之情，也可以从傅抱石的画《柳荫女士》中看出。这幅画创作于1945年6月26日，是罗的35岁生日。傅抱石在画上题词深情款款:“今天是石慧30岁生日。在蜀都六年多，一直没关注过。.......战时的一切都很动荡，但我们这一代依然没有浪费笔墨。我们住在一个遮风避雨的地方，所有的衣服都留在了丑陋面前。这就像一个大白痴的房子，没有石头可以承受。幸运的是，石慧容忍了什么都不会的忍者。.......在这个动荡的世界里，一切都不堪忍受。如果以后要传下去，那就不是余该有的了。这是因为鱼目的训练和石慧的帮助。

在一本纪念傅抱石逝世20周年的文集里，罗深情地写道:

包石是一个责任心很强的人。他对国家、社会和家庭有着自觉的责任感。几十年来，他无限热爱生活，顽强追求事业，无休止地开动脑筋，从不满足于自己，想尽一切办法突破现有水平。

在家庭中，他对母亲和孩子的关心无微不至，有时甚至让我觉得有点过分。即使他只离家三天，也一定会有两封信回来。有时候大家都回家了，他进来问我:“今天收到信了吗？”我说没有。但他自信地说:“信太慢了，还在路上。不信就等着瞧吧。邮递员马上就会送来。”真的让我又好气又好笑。他离家不到五年，但他的家书有一个大皮箱。

因此，自1932年赴日留学以来，每当傅抱石离家，他总会把每天的所见所闻、所思所感，以书信形式记录给妻子罗听。即使是解放后，傅抱石每次外出写生，给罗写信几乎成了他的日常习惯，这些信装满了一个大箱子。不幸的是，这些信件在“文革”中被烧毁了。如果能保存到现在，应该是一批非常珍贵的研究傅抱石艺术的资料。傅抱石的“竹林七贤”是在50年代画在纸上的。这幅画，竹林七贤，徜徉在静谧的竹林间，品茶饮酒，或漫步远方，或弹琴，或斟酌文字。它是文人雅集的具体写照，生动地刻画了他们丰富的内心世界，也寄托了傅抱石的自我价值理想和精神情怀。傅抱石的《雨打尘》是在纸上上色的。1945年，这幅诗画以明代诗人李东阳的《游岳麓寺》诗为蓝本，描绘了巴蜀一幅雨雾弥漫的奇特景象。山川在烟雨中寂静无声，山亭的殿宇微微暴露在雨幕和水汽中。一个手持拐杖的红衣男子在山路上匆匆低头。傅抱石的《琵琶行》在纸上上色。1940年，傅抱石根据白居易的《琵琶行》所作，“当夜在浔阳河上送客，枫叶和灯心草在秋天沙沙作响。我，主人，已经下马，我的客人已经登上他的船的诗歌作品“我们移动我们的船靠近她的船，邀请她加入我们，召唤更多的酒和灯笼重新开始我们的宴会”和“不要离开我们。来，坐下。再为我们演奏一次。“以大写意和工笔相结合的形式表现画面中人物的精神状态和氛围，是其诗意主题的代表作。

互连

1960年11月，傅抱石带领二万三千里江苏画家途经武汉写生。在武汉期间，他们先后参观了武汉长江大桥、东湖风景区、农民运动讲习所和武汉钢铁厂。傅抱石即兴创作了一幅《江山图》。近日，这幅见证了傅抱石与武汉之间特殊情感的作品，在武汉美术馆举办的“惊天动地·风起云涌——傅抱石作品展”盛大展览中亮相于公众面前，引人瞩目。

据了解，武汉美术馆推出的展览主题取自傅抱石的《痕迹放大》印章。纵观傅抱石的一生，这枚印章是傅抱石锐意进取，改造中国画的关键词之一。展览按照傅抱石艺术创作实践的时间顺序，分为“意与古代社会”、“心与圣人识”、“环境与山水和谐”三个章节。共展出傅抱石山水作品27幅，人物作品25幅，素描画册3册，篆刻印章5枚，手稿原件3份，各种图像和文字资料，全面展示了傅抱石的绘画历程和崇高的艺术理想。

本次展览将展出生活在重庆金刚坡的傅抱石所作的一系列描绘南京生活风光的速写，以及1960年的“二万三千里速写”和东北速写之旅的精彩作品。此外，还可以看到他的一系列具有代表性的诗画作品，如《千山景秀》、《江山图要细细画》、《雨尘图》、《晚雨》等。除了他的山水画，傅抱石经常痴迷于历史故事和人物的绘制，包括竹林七贤，琵琶，进贤和屈原，都是这次展览的重要作品。据悉，本次展览将持续至10月31日。