桐柏皮影的造型审美特征

田宝琴

要理解桐柏皮影戏的审美特征，首先要从中国皮影戏的历史渊源进行纵横比较，从而找到它区别于其他造型艺术的审美特征，以及它与姊妹艺术的共同特征。

众所周知，中国的皮影戏艺术始于西汉。说中晚唐或者五代后期是皮影戏的开始，是为宣告轮回报应的佛法服务的，比较可信。寺庙里的世俗僧人在超度死者时，用影子人作为死者的灵魂。北宋时期，中国皮影戏从娱神到娱人，从讲经到讲经，逐渐形成了真正的中国皮影戏艺术。

中国皮影戏在黄河流域的古代中原地区形成后，北宋都城汴京成为中国皮影戏史上最早繁荣的地方，所以这就是皮影戏在中国各地广泛传播的起源。不同地区，由于地方特色不同，皮革材质和造型也不同。明初以前，皮影戏的造型趋于统一，到了清代才逐渐形成自己的地域特色。

通过历史研究发现，皮影戏艺术作为独立的造型艺术之一，有着自己鲜明的特点。虽然经过几百年的发展，已经分化出不同的地域特色，但仍有许多共同特征。

皮影戏艺术的共同特征

南宋奈德翁的《京城吉生》一书介绍了影戏的制作材料和表演内容的演变:“每一个影戏，一开始都是京城人用素纸雕刻，再用彩皮(羊皮)装饰，其故事书与说书人的故事书颇为相同。”皮影造型是民间艺人用刀雕刻而成的一种皮革制品。其雕刻技艺高超，皮影造型精美，形成了独具特色的多种工艺美术，属于中国民间艺术的范畴，是剪纸的姊妹艺术，其基本形式与剪纸相似，但不同的是，它是用牛皮、羊皮、驴皮或纸制成的平面形象，采用阴阳与色彩的对比造型，经过雕琢、刻画、上色、油彩。皮影一般用牛皮、驴皮、羊皮等制成。经过五个步骤，如皮革制作，绘图，雕刻，着色和附加。一些地方还会用到纸皮影。因为有很多驴，骡子，马等。北方常用驴皮做皮影，南方用牛皮。

皮影戏因其地域特色而显示出其风格的丰富性。但是，另一方面，从皮影戏本身的特点来看，皮影戏在造型上有以下几个特点:

1.高度程式化，使得皮影戏造型重复。观察大量的皮影戏，可以看到很多皮影戏的形象、大小、颜色等等都是一模一样的。

2.皮影戏有一个很大的特点，就是几乎所有的头像都是侧形、半侧形或者四分之三侧形，很少有完全正面的形象。侧面比正面更适合表现剧情。

3.皮影的颜色一般是红绿黑，加上皮影皮影的黄色和雕空位置的白色，一共五种颜色。通过分析中国早期皮影戏造型的演变和分化，可以了解民间艺术造型体系的传承及其与民间绘画、戏剧艺术、民俗的关系。

桐柏皮影戏的历史渊源和造型特征

河南皮影戏属于中南部地区，主要分布在河南南部和西部。据桐柏县志记载，桐柏皮影戏兴盛于民国初年，是河南豫南的一个分支。流行于桐柏山南北山麓，即河南省桐柏县、泌阳县、湖北省睢县。也是我省皮影戏艺术阵容中的独立流派。桐柏皮影戏始于北宋，是河南古老的民间传统艺术之一。北宋金兵南侵，岳飞率军至桐柏。他多次出兵信阳，阻止金兵南下。很多信阳艺人是因为仰慕岳飞的忠义才来到桐柏的。经过近千年的发展，桐柏皮影形成了自己独特的风格。

桐柏影武者的造型古朴、浑厚、夸张，体现了当地村民淳朴豪放的性格。

1.造型中的人物和亭台楼阁很有豫南风格，题材多取自古典文学名著的故事情节。电影人的面孔是规范的，形象是鲜明生动的，性格是有力生动的。制作精良，古朴典雅，栩栩如生。桐柏皮影造型的夸张处理表现在上肢结构的设计上。人在生活中的上肢分为三段:上臂、前臂和手。桐柏皮影戏的上肢分为四段，奇妙的是上臂分为两段。这种比例和结构有利于增加动作的幅度，艺术家在操作时可以运用自如，让观众觉得合理。桐柏影侠的手处理也很生动，内涵丰富。中国戏曲中各种角色的手势或动作，被桐柏皮影戏艺人归类为“文手”和“武手”。“文手”类似于戏曲中的“兰花指”，而“武手”则紧握拳头以示勇猛。如果军民两用，一只手配“文手”，一只手配“武手”，各有分工，很有象征意义。

2.讲究用料，桐柏皮影以牛皮为原料，色泽鲜艳亮丽，雕刻精细准确，刀工精细，比例合理，工艺独特。童婴人的雕刻细致苍劲。制作时，将牛皮切成小块，先用铅笔勾掉线条，再用铁笔雕刻。皮影戏的刻线可分为点线、实线、虚实线、暗线等技法。皮影戏刻好后要上色，主要是红、黄、蓝、绿、黑五种颜色。然后进行捆绑，连接固定各部分，最后加一个竹制操作杆。一般电影人的头像都叫山楂，一般都是在侧面刻上五分脸和鼻梁。除了眉毛，眼睛，嘴巴，都是用空雕刻的。头部的不同颜色表示不同的性格。红色表现其刚正不阿、忠贞不渝的英雄性格，绿色则表现英勇善战。黑色显示公正的性格。黄色多用于灵异剧，白色一般表现奸臣小人。

3.皮影一般高一尺三寸(其他地方一尺八寸)，符合人体站七、坐五、坐三的比例要求。忠诚的人有五个方面(即正面和负面的形象)，而邪恶的人有七个方面。均为侧身，其身材略大于豫西皮影戏，但小于豫南皮影戏。影子的制作也是“组装”的，分为头部、头盔、身体三部分。每个部分都有榫头装置，演出前按剧情组装。一个阴影盒至少有74种不同的形状。

4.桐柏的皮影戏对人物十分讲究，线条粗犷，山民艺术气息浓厚，其中女子发饰、服饰多为花、草、云、凤图案，男子服饰多为龙虎、水、云图案。他们的角色分为神、仙、文、武、生、女、卒、头八个行业。皮影戏有头片、头片、上体片、下体片、上体片，必要时可以组合再用。桐柏的皮影戏因其做工精细，色彩鲜艳，堪称精美的手工艺品。最古老的河南皮影戏最大的特点就是头套可以拆卸，任何场合都可以戴不同的帽子，既节约了制作成本，又方便了表演。桐柏皮影戏与灵宝皮影戏相比，白色部分是真实的，而灵宝是雕空。就桐柏皮影戏而言，奸臣越丑越好。

5.桐柏皮影戏整体性强，色调明快，继承了南阳汉代石雕粗犷、笼统的艺术手法。艺术家敢于大胆夸张，放弃细节。桐柏影人的特点是上窄下宽，尤其是上肢造型，更为突出。这样可以减少关节的摩擦面，动作图像的效果更清晰。皮影的外部轮廓非常简单，而内部的雕工和画师却非常精致，皮影的雕孔非常密集。这种处理方法可以说是“外简内繁”、“简单复杂”，既丰富又统一。

在色彩处理上，美工更是炉火纯青。他们用传统民间喜爱的原色和对比色，用桐油调十二种原色的色粉直接上色，不需要二次混合颜料。效果既华丽又庄重。除此之外，牛皮背景还有大量的黑块和刻空纹理，让每一个皮影戏人都有一个主旋律，绝不篡夺主人的角色。桐柏皮影戏的艺术特色非常鲜明。人物脸部的红晕不是逐渐过渡，而是显眼处的一片红色，具有河南民间剪纸的特点。民间剪纸中的“团花”被巧妙地运用在绣袍和各种不同官阶的服饰中，看起来十分贴切。

如今，桐柏皮影戏的一些技法已经失传，但难能可贵的是，它仍然基本保留了原始古朴的面貌，为我们今天研究皮影戏的发展提供了有利条件。

(责任编辑:曲)