走进周俊儒的精神世界

陈金龙

去年年底，在“丝路文化系列”作者兼主编、昌吉市作家协会会员交流会上，我见过周君如先生一次。当我们第一次见面时，我不禁仔细打量起这位老作家。他七十多岁，瘦瘦的，文弱的，戴着一副高度近视的眼镜。他说得又快又有激情。他在侃侃演讲时，常常闪耀着智慧的光芒，演讲中不乏幽默。他有老作家的风度。

几个月来，我一直徜徉在周君如先生的精神世界里，用心阅读他的文学作品，熟悉他的生活和经历，了解他作品的精神实质。是否通读儿童文学作品，如《三小狐仙》、《大红袍》等。，或者精读他的小说《残梦野边》，我被这位老先生笔下的故事和人物所感动。

周老先生几十年如一日，全心全意，踏实地生活在童话世界里。先后发表儿童文学作品百万字，多次获得新疆儿童文学奖。不得不感叹他是新疆儿童文学创作团队当之无愧的元老。

我更佩服老先生了。他60多岁了。他不仅出版了50万字的小说《残梦》，还出版了160万字的小说《野边》。

其实小说的篇幅对作者和读者都是一种考验。写小说就像朝圣时给拉萨磕头，是一次神奇的折磨之旅，但对于一个作家来说，这是一种奇妙的感觉。经过十五年的苦心经营，周君如完成了小说《野边》，如释重负，交给了社会。这部小说结构宏伟，文笔流畅，语言简洁。无论从思想的深度、内容的厚度还是结构来看，都是可圈可点的，值得欣赏和借鉴。

小说《野边》让我们触摸一个时代，回顾一段历史，还原乡土历史的记忆与经历、血肉与灵魂。《野边》的价值在于，它通过风霜沙尘的岁月，展现了新疆农场世界的还原，也是那个时期物质状态和精神状态的还原。通过人和事把那些遥远而陌生的经历和体验展现给我们，有效打动读者，让作品进入大众视野。

《野边》描述了新疆从开荒到退耕还林的过程。90年代的新疆大地上，一望无际的荒野和沉睡的荒地，一瞬间，不同的乡音和形形色色的人涌入了沉睡的土地，大大小小的农场，沉淀的原野，弥漫着企业家的心情。只要有人家，就难免被挖坑，很难找到一块未开垦的荒地。有的农民成功了，有的失败了，生活总是改变人的命运。随着社会的发展和政策的变化，21世纪初，国家开始退耕还林。从最初的开垦，转向退耕还林。这就是主人公杨保平的故事缘由，他先是耕地，后来退耕还林。

中国是一个农业大国，在其悠久的历史中，农耕文明一直处于主导地位。建国以来，农村工作一直是重中之重。改革开放虽然从根本上改变了中国农村的面貌，但也带来了新的挑战。在现代化的进程中，城市现代化、农村城市化、农业生产工业化以及如何发展和管理村庄和小农场的问题出现在我们面前。只有坚持走科技创新和绿色发展之路，才能重建农村活力，恢复农村人气，走可持续发展之路。

小说《野边》体现了农村科技创新、绿色发展的主题，讲述了新疆一个小农场的故事。从开荒到退耕还林，从传统农业到现代农业，都是现实生活的真实写照，是历史和时代发展的需要，反映了中国改革开放不可磨灭的进程，呈现了中国科技创新、绿色发展、现代农业的理念。小说通过新疆从垦荒到退耕还林的感人故事，展现了小农户杨保平在新疆艰苦创业的历程和命运，体现了以杨保平为代表的一批新疆人的农业情结，深刻全面地写出了新疆农村的人生观和发展历程。

小说就是生活，生活就是小说。是对文学的研究。人物是小说叙事的核心，典型人物是作品的轴心。周君如精心塑造和刻意刻画了杨宝如、杨宝琴、杨保军、杨宝平、杨宝宁五个鲜活的文学形象，200字。主人公杨保平已经完全实现了他对现实的深刻洞察和他笨拙的审美表达。是新疆农村的全景，也是众多人物的全景，让《荒野边缘》宏大而完整。

塑造人物离不开出身、性格、经历、命运。《野边》通过白描的手法真实地叙述了主人公杨保平的人生经历。当兵、入党、上大学、做官，他天生厌倦了官场的勾心斗角、勾心斗角，在不迷茫的时候辞职办起了农场。作品生动体现了杨保平的刚毅、坚毅、拼搏、坚韧、涵养，主要体现在他的生活、工作、事业中。这些都赋予了这个角色丰富的特质，让人感到震撼和意犹未尽。

在农场创业的酸甜苦辣，人生的酸甜苦辣，起起落落，一生都在与成功或失败作斗争。无论是事业还是家庭，杨保平都不算成功，但他一辈子只为一件事努力，坚持不懈，奋斗一生，真的很难得。从鲍平的身上，我们看到了五六十年代一批人的价值观，以及他们身上的许多优秀品质。

《野边》还塑造了一批特色鲜明、富有生活情趣的辅助角色，如玉梅。不管是主角还是配角，舞台上的生活其实就是生活中的生活。这几组人物构成了作品生动的内在要素和外在张力，他们在作品的每一个细节中自始至终翩翩起舞，既恰到好处地配合了主人公形象的塑造，又挖掘了他们丰富多彩的时代生活的多元化构成，突出了作品的主题，强化了作品的生命气息、内涵容量和感染力。

在小说构思技巧上，首先通过运用纪实的写作手法，将新疆农村发展的风风雨雨和改革开放的社会环境聚焦在主人公杨保平的命运基线上，将这些鲜活的故事放在一定的时间和空中，让小人物的时间空交织成宏大的叙事结构。

其次，《野边》重在故事情节，所有的故事都来源于包杨平等人物的行为和思维模式。一是以主角的成长生活、农场创业顺序为线索，根据时间的推移展开剧情。沿着这条线索，主角和其他角色不断活跃，各种故事和生活琐事不断发生，各种鲜花不断绽放。这种结构正好适合如此长的长度和大量的内容。

小说采用传统的白描和对话的写作风格。大量的人物对话，写出了人的性格，思想，感情。语言平实、自然、生动、朴素，用最朴实、最真挚的情感去渲染，达到哲理与内涵的有机统一，情感与内容的有机统一，情感与内容的共鸣，从而轻松地领悟到真知，达到无声胜有声的感觉，情感内涵简单而深刻。

再次，作为一部结构艺术的小说，作者的思维逻辑非常严谨。《荒野边缘》在创作中坚持实用有效的结构。在预设空内，合理对称地安排故事和情节，让整部作品呈现出一种节拍，一种速度，一种标杆。人物出场、活动、退场合理，故事有序进行，情节推进有序，整体结构流畅自然。

第四，《野边》注重语言的运用、提炼和升华。真实、质朴是这部作品语言艺术的显著特点。用短句构造作品，给人一种轻松、明快、干净、整洁的感觉。整句润滑，亲和力强，生僻字少，费解难懂的句式少，复杂晦涩的段落少。这种语言既能加强作品的感染力和表现力，又能提高作品的深度和广度，显示了作者的学识和功力。

任何优秀的作品都会留下遗憾，野边还是留下了一些空可以打磨的空间。主要表现在四个方面:一是故事情节过于生活化、普通化，仍有高度的精炼性；第二，故事情节之间没有悬念和跌宕起伏；第三，在小说的叙事技巧上有所提升空；第四，艺术手法上也有提升的空间空。如果这几个方面都可以改进的话，《荒野边缘》会更加精彩。

总之，《野边》是一部成功的作品，一部现实主义的杰作。相信假以时日，这部作品一定能进入更广阔的舞台，被更多的读者欣赏。