《革命者》：重要人物塑造的非线性叙事

苏婷

中国当代影视作品大多按照时间线索推进，传统的线性叙事符合大多数观众对故事和戏剧的期待和欣赏习惯。先锋选择“非线性叙事”作为商业电影，主创无疑对自己的影视语言和艺术表达提出了更高的要求。从最后的呈现和观众反馈来看，这是一部超越传记片的传记片。站在历史的长河中，重新审视李大钊先生一生的重要革命事迹。它不仅有生动的个人描写，也有壮丽的革命群体形象。它具有一个时代的史诗气质。这种厚重的质感，离不开“非线性叙事”的成功运用。

影片采用嵌套结构。故事主线是李大钊被绞死前的几十个小时。通过大量倒叙，“嵌套”了李大钊对中国革命的一系列重要贡献。难的是还有嵌套中人物的意识流。它实际上实现了层次分明，一步步深化。最终，观众用了120分钟的时间，在别出心裁的故事建构中体会到了少年中共的曲折发展，将隐藏在历史深处的逻辑规律可视化。

主线下一层的“嵌套”分为九个平行的部分，以适当的细节和密度进行布局。在第二部分中，张学良试图拯救李大钊，他小心翼翼地绕道去见军阀的父亲张左林。他回忆起与李大钊的第一次相遇，大名鼎鼎的寿长先生正在租界为一个被害的普通报童讨回公道。剧情里没有多余的部分。《卑微的报童》不仅反映了中国底层人民的悲惨生活，也展现了李大钊先生与劳动群众的血肉联系。徐阿臣的死，不仅唤起了他作为革命者的正义感，也唤起了他失去挚友的痛苦，环环相扣地塑造了一个有血有肉的革命先锋，从而避免了这种人物塑造最容易出现的口号化、脸谱化的俗套。这一段也揭示了李大钊的精神力量和时局对张学良革命道路的巨大影响，像是对“双十二事件”的一个遥远注解，打开了影片的历史深度。

第七部分:李大钊号召市民和学生游行示威，反对英、美、日等八国和段政府的无理要求，史称“三·一八事变”。反动军警公然开火，死伤200多人，是民国以来最黑暗的一天。面对血与火的斗争和人民的无谓牺牲，李大钊无比愤慨。他颤抖着告诉妻子赵纫兰，“我们有社会主义，我们也需要枪！”说出大革命失败的原因，指明中国革命未来的发展方向。这一段，宏观场景和微观叙事相结合，那个一边乱吃包子的年轻人，在听完李大钊面对枪口的发言后，克服胆怯，义愤填膺地加入了与军警的对抗，甚至在关键时刻保护了李大钊。穷人个体的成长，在寿昌先生那一刻的革命战斗精神激发下，成为李大钊唤醒民众的缩影，在宏观和微观上形成戏剧张力，创造艺术感染力，带动观众的情感和认知，实现“革命者”活在烛火中，传承一个世纪的精神力量。

非线性在依赖读者想象力的文学作品中很常见，但在投资巨大、渴望票房的商业电影中并不多见。可以说对观众的欣赏水平和观影追求提出了更高的、形而上的要求。在这个意义上，电影《拓荒者》的相对成功可以被视为伟大历史的一部分。建党一百周年，广受大众欢迎的影视语言讲述建党之初的艰难事业，输出革命者的初心使命和价值追求。这背后的逻辑是如此的感性和充满希望。只有我们观众的文化素养普遍提高，才能成就一部有艺术追求的商业片，实现票房和口碑的双丰收。如果我们的“革命者”在天有灵，一定会从“光明与黑暗的交汇处”抬头，看到无数网友自发在电影弹幕上发帖:寿昌先生，这盛世如你所愿。